(六)提色：在最终完结之前对要点部分再作加工，如眼睛口角或鼻等，使其更为杰出画仕女面部在三白的部分再加白粉，有时可从纸的背面托染白粉，以加强面部的粉的粉白作用，一般常用于适意重彩人物画的染色法有：罩(平涂色)窄染(窄小规模的分染)宽染接染叠染掏染(染布景底色而预留出前面人物)染(染儿童或妇女脸颊，上色时旋转用笔，使颜色逐步变淡变无，又不留笔痕)。
适意画法
五代石恪的“二祖调心图”即以狂草的笔意，画出深具禅意的著作，到了南宋的画家梁楷开展减笔人物画，开辟新风气，并且发明了大笔泼墨法，成为适意人物画的代表性画家，其著作“泼墨仙人图”、“李太白行吟图”等皆运用豪宕而简练的翰墨，生动的体现出人物的神韵。近代自扬州八怪以来，也有不少拿手水墨适意人物画的画家，逐步构成我国人物画的一个首要潮流。
画适意人物宜选用生纸，一般先以炭笔在画纸上悄悄钩画概括(如已娴熟，则不用用炭笔钩概括)，然后蘸墨先画首要的线，涂上大的墨色面逐步加剧，再画非有必要的线与色面，尽量避免用琐碎的翰墨，避免损坏全体一致。
在生纸上作画，一但失利了就很难修正，故用笔用墨时，有必要考虑全体的谐和该着重的当地(如眼睛)有必要画得逼真。用墨画后，再上产色，上色燎应稳重，根据人物的结构、明暗的联系来表达五颜六色，才干添加颜色的改变，活生生地反映人物的精力和表情。
