“诗本身就是灵魂性的东西，一切是从诗人的灵魂里来的。”
面对主持人、出版人汪家明的提问，诗人灰娃接连三次强调了“诗与灵魂”，也赢得了三次热烈的掌声。10月11日下午，上海民生现代美术馆“诗歌来到美术馆”第67期迎来了最年长的诗人——93岁高龄的灰娃。
尽管年事已高，但灰娃耳聪目明，思维敏捷，逻辑清晰。整场活动下来，她说得不算多，在汪家明的叙述间隙，补充两句，评论一下，或者插入点细节。但相比于滔滔不绝剖析自己的诗人，灰娃却在只言片语中带给我们更为丰富的诗意。
灰娃曾说，她是一个悄悄活着的人。实际上，她的人生足够称得上传奇，她的写作是相当奇特，用谢冕的话是“与中国所有诗人都不同”。由于没有介入任何当代诗歌史上的潮流，灰娃的诗只是在有限地范围内被阅读。但是正如优秀的诗歌可以抵抗翻译的缺憾，可以抵抗误读一样，优秀的诗歌也可以抵抗潮流的遮蔽。灰娃的诗歌就是如此，它从黑暗里诞生，却朝着光亮，并带来了更多的光亮。
灰娃读诗
灰娃最新诗集《不要玫瑰——灰娃自选集》特约编辑、本场活动主持人汪家明（左）与灰娃
在延安，“千百的爱都集于我一身了”
灰娃于1970年代开始写诗，那时她已经进入不惑之年。但在当时，她不仅有很多困惑，也根本不知道自己写的是诗。
她的童年和青少年时期，浸满了希望与光明。十二岁之前，灰娃的世界是充满人情和自然的世界。每个寒暑假她都要跟着妈妈回乡下老家住一些日子。在那里，她看到了巨大的榨油机，看到了醇厚的人情，也也看到了比磨盘还大的月亮。
“乡村种种，有人心、人道的律令无法忍受的艰辛以及各种灾难、祸殃；然而，苦难中的农人以及宇宙自然，也有着大美与安慰。我永生感恩这一切种种给予我的恩情。”
对于在城里的生活，灰娃最深刻的记忆竟也都是跟自然花草相关。她记得大院后面的荒废花园，记得一放学书包一扔就去捡鸟羽、捡花儿、抓虫子，然后把它们像宝贝一样保存在盒子里。她也记得在空地砖缝里种草茉莉、指甲草，去碑林看四叶草。
“所以我一辈子都喜欢树和草，其次才是花儿。但没有花也不行。还喜欢草里头很多随便长的花儿。”
这些自然风物，尤其是花鸟鱼虫后来都在她的诗中找到了位置，尤其是花草，比如紫地丁、鸢尾、花楸、迷迭香、杨花柳絮，几乎不需要特别费心地去找寻。
汪家明说，他觉得灰娃诗歌中的植物是来自遥远的《诗经》《楚辞》。但是灰娃却说，它们是想象的，不是北方也不是南方，是经过生活以后，心里的东西，是心灵上的真实。
十二岁时，灰娃由姐姐、表姐送往延安，开始在“延安儿童艺术学园”学习。
“到了延安，那里全是理想主义的知识分子，在那个环境里，千百的爱都集于我一身了。”
在灰娃的记忆里，延安就像一个大家庭，“没有人对我有一点不好，没有人黑着脸跟我讲话，顶多是开玩笑。”
在延安，灰娃他们学国文、戏剧、算术、美术，张仃是他们的导师，艾青、萧军、李又然也经常来看他们。丁玲、杜矢甲、郑景康也有接触。汪家明说，灰娃身边全是这样的人物，尽管他们当时还都很年轻，但更本色、更热情、更有感染力，对少女灰娃的影响深入骨髓。
1940年灰娃在延安
在不知诗为何物时，诗给她以慰藉和治愈
1945年以后，灰娃得了肺结核，治疗经年，濒临死亡。病愈到北京大学读书，毕业后在编译社工作，由于爱美，被贬称为“贵族”，备受歧视，心情压抑，后来发展为精神分裂症。
生活的变化和时代环境的变化，让灰娃的心灵遭受了极大的震荡。延安时期，灰娃看到的全是人世的美好，干部和群众亲密无间，艺术家和文学青年不分高低，“每当思绪重返那段岁月，友爱、无私、理想、高尚、信念，童年美好回忆总是温暖地活在心头。”