唐楷的形成多来自于南北朝时期与隋代的用笔特点，这种笔法以提按方折为主，强调转折处的夸张“筋节”，整个大唐时期，只有少数的唐楷作品保留了绞转的笔法。
提按的用笔贯穿了整个唐楷，线条的灵活性远不如晋人，这就是因为“绞转”笔法的缺失，整饬有余，而灵动不足。
刘熙载在《书概》当中说道：
凡书，要笔笔按，笔笔提。辩按尤当于起笔处，辩提尤当于止笔处。
所以这种提按用笔是贯穿始终的，“提按”与“绞转”是最基本的书法用笔方法，也是完成一件书法作品的关键。
唐楷在书法史上是一个分水岭，唐以前书法重绞转，唐以后的笔法重提按，在哲学史上我们常说：一种现场形成的久了，一定会产生流弊。在书法史上亦是如此，唐人以后重提按而弱绞转的笔法自宋、元、明一直到清朝馆阁体的流行，使书法变得严重程式化。
当然各中仍有探索者，比如宋朝的黄庭坚、米芾，虽较之前人有所突破，但亦难挽笔法将颓之势。这也是为什么唐以后很难出现像王羲之、颜真卿这样影响深远的大书法家的原因。
文章写到这里，我们简单做一个总结，平动乃是毛笔单侧在纸面上的运动，提按是垂直于纸面的运动，而绞转则是利用不同锋面进行垂直于纸面的一种旋转方式，它包含了平动与提按。
许多人在临帖的时候，没有注意到笔法的技巧，用单侧锋书写在临帖的时候似乎也能在外形上达到某种相似，但这就好比金庸武侠小说当中用小无相功的内力运转少林七十二绝技一般，虽运用自如，但是却似是而非罢了！
黄庭坚最初师法周越，他在自己的《山谷题跋》中说：
“余学草书三十年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”
这里说的“古人笔意”其实就是我们上面所说的晋人笔法，“书入魏晋”乃是摆脱“俗气”的不二法门。
《宣和书谱》中说米芾:
“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’”。
