陆俨少 行书庐山揽胜图题跋 1980年
（选自《陆俨少全集5·书法卷》）
10.陆俨少特别注重线条的平行效果，但又特别忌讳字形的四角方正位置；结构的多变为其表，而线条的并列为其里；前者表明他希望变幻，希望在视觉上展现其稚态生趣的魅力；后者表明他注重秩序，注重内在的书理（画理）的不遭损害；当然，前者使他在风格上一新耳目，后者则使他仍不失为一个货真价实的书家。
11.陆俨少用独特的眼光去诠释他心目中的书法史，只要他的融合与生发具有创造价值，他就可以成为正统，成为书法界的代表人物。他的不可代替性是他的书法具有历史价值。
陆俨少 隶书临武梁祠堂画像题字横幅
20世纪60年代
（选自《陆俨少全集5·书法卷》）
12.陆俨少的书法对形式的纵擒自如令人着迷，他没有 像一般书家那样去写碑版、墓铭，动辄千言，恭楷端书； 也没有如别人 下笔家法明晰，今天“二王”、明天东坡，朝习颜柳、暮取篆隶，而路数丝毫不乱。但他的尚趣却使人烂然心目，心骇神移。
陆俨少 行书鲁迅诗轴 20世纪70年代
（选自《陆俨少全集5·书法卷》）
13.陆老的书法(特别是一寸见方的小行书)，笔锋甚健、骨气洞达、线条圆润而有立体感，虽偏侧时出，却无丝毫扁薄软靡之态。以他的线条控制能力上攀沈尹默毫不逊色，因此，即使是以沈尹默的笔笔中锋去衡量陆俨少，他也是当之无愧的。
14.陆俨少的“尚趣”，并不是孤军奋战，而是在一个特定的历史时期代表了一种时代潮流的走向。
陆俨少 楷书柳宗元小石城山记并跋镜心 1973年
（选自《陆俨少全集5·书法卷》）
陆俨少 楷书柳宗元小石城山记并跋镜心（局部）
15.如李叔同的尚古淡、潘天寿的尚险悍、陆维钊的尚老辣、齐白石的尚尖利、乃至徐悲鸿与鲁迅辈的尚平腴。严格来说，他们大都不属于正统的书法中人，但他们作为书法在当代不可忽视的一翼，又是戛戛独造，成绩斐然。
16.陆俨少是个文人画家，又善嗜文，有极好的旧学功底，那么他在书法上的努力必然符合“文人”的基本格局，而他一旦才华过人，对古典洞察至悉，那么他的突破与对书法界的创造性贡献，本来也是意料之中的。
陆俨少 绘画洛神图并书法题跋轴
1944年 陆俨少艺术院藏
陆俨少与启功
陆俨少与沙孟海
陆俨少与李可染
陆俨少与林散之
本文选自
《中国书法》
原题为：《陆俨少书法论》
作者：陈振濂
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