方介堪刻 结印社于西泠
西泠印社藏
玉印中有很多鸟虫书，所以方老对鸟虫书又有很高超的水平。韩天衡跋中又提到：“方介堪在鸟虫篆印中的建树则能独树一帜。他不失古风，不违字理，创造性地以严谨的古文字形体与艺术化的绘画原理作入情、入意的结合。”鸟虫篆始见于东周，多用于兵器（戈、剑等）及用器上，又称“殳篆”。除线条蟠曲如虫蛇外，其笔画之起止端每扩大成鸟头。方老深知添头加尾之理，所以能做到随意变化，着手成文，几乎无一字不可以作鸟虫篆。其印和谐佳妙，世人无不佩服得五体投地，方老亦颇以此自豪。曾作诗以记之：“戈头矛角殳书体，柳叶游丝鸟篆文。我欲探微通画理，恍如腕底起风云。”
方介堪刻 饶宗颐印
西泠印社藏
方老早期所作印，似颇喜吴让之风格。为郭尚斋所作印即可为证。其他古玺、汉印及小篆细朱文印等，亦时见于谱中。早在1927年，方老年未30已辑自刻印成《介堪印谱》一册。1928年，辑成《介堪篆刻》二册。1934年，辑成《介堪印存》一册。1950年，刻成《般若波罗密多心经》一册。1986年，《方介堪印选》出版。《白鹃楼印蜕》，是方老为王国维弟子戴家祥所刻印辑成。
方老对印学用篆很早就开始研究整理，在抗战前就完成了一部大型工具书《玺印文综》的手稿，共收集古代印谱一百多部，共摹篆字2万余字。在抗战中因辗转南北，遗失了14卷。该书直到1987年，才在各方努力下由张如元补成出版。
方介堪对金石学、考古学也有很深的研究。玺印与篆字的功底，使他在这两个相关的学术领域也有相当的知名度。1936年，故宫博物院院长马衡曾请他到故宫任古器物部专员，又曾经管宋、元两代名翰。建国后，曾担任温州文物管理委员会领导30余年，成绩卓著。
方老书兼各体而以篆书为主。他所作篆书，典雅、挺劲、工稳一如其印。隶书宗《史晨碑》，得汉人气韵。真、行、草取法晋、唐不求工而自工。方老虽至耄耋之年而手不颤，作小篆匀净圆润，写蝇头小楷气息生动。
方介堪的画作传世不多，以“四君子画”（兰梅竹菊）为主，偶作山水与博古。画风平和淡雅，与其印风、书风如出一辙。在上海时，常与诸名家合作。有一幅《群芳图》，其上有方老的题款：“戊辰秋日集寒之友社，张红薇写松，何香凝补竹，楼辛壶叠石，张大千插芍药，郑午昌添水仙，马孟容采灵芝，郑曼青缀山茶，方介堪置青铜器并题。”
方介堪能诗，丙辰冬曾作《瓦当印谱》题五律一首：“阿房秦故址，长乐汉时宫。古甓参金石，奇文证异同。营陶思旧制，摹仿夺天工。灿烂联双璧，童林艺苑宗。”
方介堪作 篆书七言对
西泠印社藏
方介堪作 白梅图
西泠印社藏
方老逝世后，各方挽文多不胜纪。苏渊雷挽联：“技进乎道，艺苑巨星悲殒落；贞不绝俗，中川孤屿共清高。”林剑丹挽联：“千秋篆籀传文苑，想翰墨有缘，社结西泠，德重名高垂道范；卅载春风沾教泽，悲音容隔世，楼空玉篆，耳提面命更何人。”
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