“关中侯印”龟钮金印
眼前这件“关中侯印”在形制上于其他几件根本挨近，就现在的资料来看，官印中的龟纽最早见于西汉前期，并一向沿用到清代。在汉代，龟纽的运用范围很广。一般来说，西汉前期的龟纽龟首部分较短，龟身较平伏，工艺也较精密。新莽时期，龟首部分微伸，背甲的中脊拱起，工艺较西汉精密。到了东汉后期，龟首伸昂，背部拱起，工艺则较为粗糙。魏晋六朝时期，印章的形制与纽式等根本秉承汉代，仅仅龟首向外昂伸的起伏更大，龟甲的方式也更为多样。
“关中侯印”龟钮金印
展览从先秦的官私玺，到秦汉的官私印与封泥，再到魏晋南北朝、宋元印章，以致明清以来门户篆刻共240余方，时间跨度二千余年。其间门户篆刻又是一门学识。
展览中明代文彭“琴罢倚松玩鹤”、何震“听鹂深处”，清代邓石如“江流有声断岸千尺”、吴熙载方竹四面印、吴昌硕9方田黄印等，均难得一见。
吴熙载“方竹四面印”
其间，文彭的“琴罢倚松玩鹤”青田方章带有多重含义。“琴罢倚松玩鹤”这6字构成了某种文人的闲情；一起作为文徵明长子文彭的印作长时间被后人奉为金科玉律，改造印材，自篆自刻，文人治印，也由此开端。
文彭 “琴罢倚松玩鹤”
在他之前，治印就分为两个阶段：先由文人篆写印文，后交专业印工刻治。这种篆与刻分工的办法，难以表现篆写者与治者一起的审美抱负。文彭早年首要治牙章，由他书写篆文，印由李文甫代刻。从他偶尔得到四筐灯火石后，发现石质印材便于奏刀，雄泽的铁笔在此找到用武之地。为文人治印找到抱负资料。从此，篆与刻合为一体，印章再也不限于印信之用，也不止附庸于书画，而是独立成为一种艺术方式了，文彭也被以为是门户印章的开山祖师。
文彭 “琴罢倚松玩鹤”
这方印款为五面款，除顶款“琴罢倚松玩鹤”外，边款为：余与荆川先生善，先生别业（即别墅）有古松一株，畜二鹤于内，公馀之暇，每于余啸傲其间，操琴玩鹤，洵可乐也。余既感先生之意，因检匣中旧石，篆其事于上，以赠先生，庶境与石而俱传也。时嘉靖丁未秋，三桥彭识于松鹤斋中。
文彭 “琴罢倚松玩鹤”边款
文彭 “琴罢倚松玩鹤”边款
这也可见门户印与玺印的显着差异，门户印前印面多为2.4厘米左右，且无边款。到了石章年代，边款成为了文人展现自己的诗文书法的又一片范畴。
在此次展览中，从文彭开端，何震、苏宣等明代我们及四百年以来的名家创作都有展现。其间浙派、皖派俱全员上台，海派画家任伯年，前期也曾刻印，展品中有一方他仅存于世的自刻印章。
清·任伯年 颂菽
