锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成回想，仅仅其时已惘然。
赏析
这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，可谓最享盛名；但是它又是最不易阐明的一篇难诗。自宋元以来，推测纷繁，无所适从。
诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有以为这是咏物诗的，但近来注解家好像都建议：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。我以为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非仅仅单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。它所写的情事清楚是与瑟相关的。
起联两句，历来的注家也多有误解，以为据此能够判明此篇作时，诗人已“行年五十”，或“年近五十”，故尔如此。其实不然。“无端”，犹言“没来由地”、“无缘无故地”。此诗人之痴语也。锦瑟原本就有那么多弦，这并无“不是”或“差错”；诗人却硬来抱怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，究竟原有多少条弦，到李商隐年代又实有多少条弦，其实都不必“考证”，诗人不过借以措辞见意算了。据记载，古瑟五十弦，所以玉谿写瑟，常用“五十”之数，如“雨打湘灵五十弦”，“因令五十丝，中道分宫徵”，都可证明，此在诗人原无特别意图。
“一弦一柱思华年”，关键在于“华年”二字。一弦一柱犹言一音一节。瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。诗人绝没有让人去死抠“数字”的意思。他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，迷惘以难言。所设五十弦，正为“制作气氛”，以见往事之千重，情肠之九曲。要想赏识玉谿此诗，先宜体会斯旨，正不行胶柱而鼓瑟。宋词人贺铸说：“锦瑟华年谁与度？”（《青玉案》）元诗人元好问说：“佳人锦瑟怨华年！”（《论诗三十首》）
华年，正今语所谓美丽的芳华。玉谿此诗最要紧的“主眼”端在华年盛景，所以“行年五十”这才回想“四十九年”之说，实在不过是一种迂见算了。
起联意图既明，且看他下文怎么接受。
颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩但是飞……浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶现已何往。玉谿此句是写：佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。试看他在《秋日晚思》中说：“枕寒庄蝶去”，去即离、逝，亦即他所谓迷者是。晓梦蝴蝶，虽出庄生，但一经玉谿运用，现已不止是一个“栩栩然”的问题了，这儿边模糊包容着夸姣的情境，却又是虚缈的梦境。本联下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，身后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动听心腑，名为杜鹃。杜宇啼春，这与锦瑟又有什么相关呢？本来，锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感，难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不光写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣，诗人妙笔奇情，于此已然到达一个高潮。
看来，玉谿的“春心托杜鹃”，以冤禽托写恨怀，而“佳人锦瑟怨华年”提出一个“怨”字，正是恰得其实在。玉谿之题咏锦瑟，非同一般闲情琐绪，其间自有一段奇情深恨在。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大略前面文情已然到达小小一顿之处，似结非结，含义待申。在此下面，点笔落墨，好象从头再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或许推笔宕开，或许明缓暗紧……方法能够不尽相同，而神理头绪，是有转机而又一直灌输的。当此之际，玉谿就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
珠生于蚌，蚌在于海，每逢月明宵静，蚌则向月打开，以养其珠，珠得月华，始极光莹……。这是夸姣的民间传统之说。月本天上明珠，珠似水中明月；泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，月也，珠也，泪也，三耶一耶？一化三耶？三即一耶？在诗人笔下，已然构成一个难以分辩的妙境。咱们读唐人诗，一笔而有如此丰厚的内在、奇秀的联想的，舍玉谿生实不多觏。