浙江自古以来崇文重教、耕读传家，涌现了巨量的鸿儒硕学。当代浙江的人文厚土与文学生态也令人感叹。他们旺盛的文学创造力，以及对文学才华的尊重和及时肯定，持久而宽宁，强劲而阔达，尤其浙江作家创作时淡妆浓抹的出色功力，令人赞叹。这是一种生态，更是一种文脉与气象。
这个印象先来自现代文学史，翻开书卷，满目彪炳史册的浙籍文学大家：鲁迅、茅盾、徐志摩、郁达夫、戴望舒、艾青、夏衍……他们的等身著作，不仅繁茂了中国文学之林，也使浙江成为中国新文学的重镇。最真切的感受还来自1998年，我们刚参加完第五届茅盾文学奖初评，浙江评论家洪治纲便领着我与陕西评论家李星直奔杭州，参加首届浙江“青年文学之星”的颁奖会，而首届“文学之星”，正是今日浙江省作协主席艾伟。当进入庄重辉煌的礼堂，我听说颁奖会由浙江文学院院长盛子潮主持，吃惊不小：文章精妙的子潮兄日常可是结巴的呀！洪治纲说“等会儿，你看吧！”霎时，聚光灯亮起，平日常穿T恤、胡子拉碴、衣衫不整的盛子潮，一袭西服领结登台，刮净胡子的脸庞明净发光，风度翩翩，绅士十足，重要的是激情飞扬的他吐字清晰，妙语连珠，连个磕巴都没有，此惊艳感至今叹奇。“文学之星”如此华丽深情的评比居然坚持了22年，近日浙江省作协又汇集成册为《文星雕龙》，书中已有22颗耀眼之星了。
近7年，浙江文学院又实施了着力发现和培养45岁以下青年作家的“新荷计划”，有400多位 “新荷”作家得以“盛放”。我有幸见证褒奖个体的“文学之星”，也参与过扶持群体的“新荷计划”，二者叠加，便有了邀约我写此文并附上浙江青年作家24人的名单：“70后”的东君、哲贵、海飞、黄咏梅、畀愚、斯继东、陈集益、雷默、张忌、吴文君、杨怡芬、杨方、陈莉莉、柳营、周如钢、叶炜，“80后”的徐衎、朱个、草白、祁媛、池上、张玲玲、赵挺、卢德坤，蔚为壮观，秾纤繁盛，摇曳生姿，气象万千，据不完全统计，浙江青年作家每年在《人民文学》《收获》等重要文学刊物发表作品达110多篇，各种文学奖、排行榜、名刊年度奖也是常客。这实在得益于良好的文学环境与磁场，使之自由地承接现代文学传统和地域文化特征，又自在地吸纳开放的世界现代文明。于是，24位青年作家的文学风格或体现吴越文化的传统，或带着原生地的文化胎记，或先锋，或大众，颇具现代性与探索性的特质，其强大而优良的整体实力，多元而独特的文学存在，再次令我惊艳。
这是一种文学自觉，浙江青年作家似乎并不担心“写什么”，他们处心积虑的是“怎样写”。于是，多样化的艺术探索，既植根于传统，又勇于探索，寻找自己作品样貌的独特美感，从而实现多样化的艺术形式与审美意义。其中突出的是世情小说。我们知道中国文学的世情小说传统特别发达，以书写活色生香的世俗生活见长，所谓“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”。而在当下城乡融合的现代化进程中，从中国乡土小说的传统进入了现代都市写作，书写生活的日常包括日常的自己，以挖掘世俗小事里社会的变化以及人的变化，并承续接通传统小说与当代小说的艺术形式，已成为当下重要的文学现象。
这些世情小说当然是中国故事或浙江故事，这与一个作家的出身及生活经验有关。艾伟讲过，“一个作家，如果生活在浙江，他的经验来自浙江，他不太可能去写一个东北故事。这一点无须刻意强求。好的故事，就像天然之物，正在某个地方等着一位好作家去捡回来”，并得以创造好的小说。而作家面对博大精深的吴越文化，既长于书写名士与乡绅文化，可居庙堂之高，更可处江湖之远，易得人间三味。在这个意义上，长于捡回吴越文化好故事的东君、哲贵、斯继东、雷默等笔下人物的气度便是鲜活的写照，如哲贵《仙境》里迷醉“白素贞”的余展飞、《金乡》中的金钦治老师、斯继东《禁指》里抚琴的曾先生、雷默《大樟树下烹鲤鱼》的厨师等等，这类飞扬吴越文化魂魄的人物，数东君笔下灵动丰沛。
