现藏于故宫博物院的《溪山无尽图卷》是顾昉仅见的一幅手卷作品，落款为“康熙己卯春日”，是康熙三十八年顾昉随师南归前一年。画中可以看出无论是构图还是山石树木，都与之前的作品有别，反而与其收藏的这幅手卷有异曲同工之处，可见对此幅手卷的珍爱程度。
Lot.624
顾若周藏文徵明山水手卷
34×340cm
设色绢本 手卷
款识：山水易于堆砌，难于超脱，而其间烟云气运，布致变幻 非标格清幽，襟怀恬憺未克具此俊逸。缘往京师有持此 卷本售者，一展阅间，而一丘一壑，恍若活泼之机溢于 纸上，展玩难释，因以重价购之。虽无历代鉴藏印记， 名人题识，而管窥所及亦觉雅俗共赏。故精拓长卷以为家藏，后之览者万勿视为画工手笔也。若周顾昉。
钤印：徵明、臣顾昉印、若周
RMB：3,000,000-5,000,000
此幅手卷为绢本设色，长340cm，宽34cm，前后并无题鉴和落款，只在卷尾钦以“徵明”的朱文白印，应是在传世过程中被裁剪过。手卷在传世的过程中被裁成几段出售十分常见，往往一幅作品变成两幅甚至更多，会给售卖者带来更大的利益。我们所见到的这幅手卷应是后半截，是典型的文徵明 “细文”时期的作品。
整幅作品描绘春日郊外盛景，桃红柳绿，溪水潺潺，有人泛舟，有人于山中偶遇，有人于廊桥中对弈。画面层次分明，疏密有致，浅绛设色而略施青绿，这也是文徵明绘画的一大特点。卷中山石用笔绵密清润，以淡墨渴笔层层皴叠，皴线条理清晰，秀润却有气势，远山冈峦以花青淡淡染出辅以淡墨稍事勾勒。画卷中后处小溪上有一廊桥，两位隐士坐于廊桥之中，桥下溪水横流，溪旁遍植桃花，后有山瀑蜿蜒而下，殊有意趣。
文徵明《桃源问津图》
桃花是文徵明钟爱的题材之一，寄托了其桃源隐逸的文人志趣。文徵明一生大约创作有七件桃源为主题的作品，现藏于辽宁省博物馆的《桃源问津图》长7米多，是其85岁时所作，画中用笔老辣，山势厚重，古木苍郁，然桃树的描绘依然一丝不苟，枯笔双钩树干，中锋自下而上画出枝干，以山石矾头的画法点出桃花，与顾昉所藏此卷如出一辙。
纵观整幅手卷，闲淡简约而不失精微，清雅恬静而意境悠远，既有令人赞叹的细节处理，也有一种充满诗意的柔和感，正如顾昉题跋中所述“山水易于堆砌，难于超脱，而其间烟云气运，布致变幻”，只有“标格清幽，襟怀恬淡”之人才可达到，是一幅“俊逸”神品之作。
顾昉《溪山无尽图卷》
顾昉晚年也绘有一幅桃源题材的作品《孟浩然武陵泛舟诗意图》，现藏南京博物院。顾昉落款称此作“摹赵伯驹笔意”，而辽宁省博所藏文徵明的《桃源问津图》原是高士奇所藏，其在题跋中首次提出：明代文人的桃源图构图均很相似，应是有一共同蓝本，即南宋赵伯驹、赵伯骕兄弟。高士奇题跋的时间是康熙二十九年（1690年），同年底王翚即奉旨进京主持创作《南巡图》，且二人还有诗画酬唱之作流传后世，不知当年青涩的顾昉是否随着恩师一起在高府中见过此幅文徵明原作，并聆听了高士奇一番解读，以致于在几十年后仍念念不忘，画下自己心中的桃源胜境。
顾昉的这段收藏机缘对他的影响，在其存世不多的作品中皆可找到端倪，同为江南人士的他们对于山水的感悟也极易找到共鸣。这幅手卷对顾昉来说，是一种精神的指引，一种审美的传承，正因为此，中国传统文人画的精髓才得以薪火相传，绵延至今，这也是今天我们观赏这幅手卷最大的意义所在。
