这组雕塑我做得极为淋漓舒畅，它能够凭籍身形、动态的极点夸大而到达极强的体现意念，能够将白叟那哆嗦的筋脉刻划得入微而生动。也能够从他们凸起的双眼提醒那惊慌与仇视！在这里，精妙的写实和归纳的适意，精确的刻画和变形的夸大，结构和份额的一切规范只遵守“体现”！这种体现是缘自于魂的底层又深化到骨子里的大体现！由此，我实在体会到结构与魂灵的对应，体现与精力的对应，夸大与心情的对应。
修建师为留念馆规划的主修建由东至西，最高处18米，最低处西端为正负零。我规划的《冤魂呼吁》在西端，从构思上步入心情高潮，从全体视觉方式上照应了修建，也为修建的西端增加了应有的平衡。它以劈开的山形涵义破碎的祖国河山，其豁口便布衣之交成了留念馆的门路。它虚拟城门，是避祸之门，是逝世之门。左边三角形直指天穹，刻画了一呼吁的冤魂。右侧体现的是布衣生灵被杀戮的局面。它拔地而起，斜插云霄；是委屈的吼声，是正义的呼号。以三角形的视觉冲击，紧连大地摄人魂魄，撼人心魂。
《家破人亡》《冤魂呼吁》均是于六合间找到空间。室外雕塑最为重要的是借助于六合之势而造型，缘自精力表达而生发张力，依托于标志性而激起人们的迁想。主题性、前史性雕塑还应经过其体与量的相对联系展示其厚重与深化。《冤魂呼吁》，将人世的磨难诉渚于上苍，分别为12米、7米的两个三角形体块将观众陷于其间，压抑狭隘的“避祸之门”为观众与“避祸者”刻画了同一的情感通道。
侵华日军南京大残杀罹难同胞留念馆航拍
二零一九年9月9日，侵华日军南京大残杀罹难同胞留念馆馆长张建军向我国美术馆赠送《国家公祭鼎》模型，以表达留念馆对吴为山所做奉献的感谢。
2014年，“塑魂鉴史——吴为山创造侵华日军南京大残杀罹难同胞留念馆扩建工程主题雕塑展”在我国国家博物馆举办。
二零一六年，吴为山创造《避祸》组雕被永久陈设于俄罗斯艺术科学院。
侵华日军南京大残杀罹难同胞留念馆扩建工程主题雕塑避祸青铜高2米2007年
吴为山全然忘我，热情投入，常常躺在雕塑架下一做便是十几个小时
三组雕塑互为相关。为留念馆拉开了前史悲惨剧的前奏。由此而入馆参观展程。
整个组雕，没有呈现一个日本侵略者的形象，皆体现我罹难同胞，体现我中华儿女。2007年十二月13日开馆前后，有许多日本观众和记者在雕塑中专门寻找他们前辈的形象。
记住前史，不要记住仇视！
刻画方法中刀砍、棒击、棍敲与手塑相并用，其雕痕已显心灵伤痕，是民族磨难回忆，是日本军国主义暴行的罪证记载。刻画的悲与愤发生速度与力气，在《辛德勒名单》的主题音乐的回响中完结每一个形象……38度高温盛暑的露天劳动，深夜接连十多个小时的创造已注定了艺术家情感和民族情感、人类情感的相融，并将此投射到著作。为此，我写下：
我以六合言状的悲怆回忆那血腥的风雨，
我以哆嗦的双手抚摩那三十万亡灵的冤魂，
我以赤子之心刻下这磨难民族的伤痛……
二零二零年9月3日，中心广播电视总台文艺节目中心推出留念我国人民抗日战役暨国际反法西斯战役成功75周年特别节目《成功时间》。约请吴为山叙述南京大残杀组雕的创造进程，并与南京大残杀幸存者夏淑琴、侵华日军南京大残杀罹难同胞留念馆原馆长朱成山，一起铭记前史，思念先烈，国之殇，未敢忘！
