苏东坡的书法风格
苏东坡善写楷书、行书，早年取法王羲之，后期融入颜真卿、杨凝式等人的风格。从苏东坡老练书风剖析，其书法翰墨特点是翰墨丰腴，结字扁平，左低右高，笔画任意，落字参差，率意单纯。
从苏东坡书法的气韵上剖析，其特立独行的性情，深沉的文学素质，为官终身崎岖的，对其书法风格的构成有着不行忽视的影响。而将本身性情任意于翰墨之下，终构成其“尚意”的典型书风，并引领北宋一代。
苏东坡曾自称“我书造意本无法，点画信手烦推求”、“自出新意，不践古人”。但书法学习必有其范摹，从其楷书著作——《醉翁亭记》来看，该笔法饱满，结体宽厚方正，起笔、转机、回锋遵照法度，皆见晋唐姿势。虽然苏东坡取法二王、颜真卿，但就其楷书来说却有差异，写法运笔结构仍然遵从前人法度，但在结体和笔法上与前代略有不同，也有其本身风格。
苏东坡被贬黄州时所书的《黄州寒食帖》更被称为“全国第三行书”，与王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》齐名，为后世所传扬。苏东坡行书的风格所行之“意”与其人生境遇，文学素质，文人士大夫的精力寻求戚戚相关。
此帖创造布景，是苏东坡因“乌台诗”案被贬黄州任黄州团练副使。苏东坡在黄州谪居四年，处于人生的低谷期。通篇表达作者感念来到黄州的境遇，日子困顿，家园万里，宦途失落，胸襟壮志却不得报的，从诗歌中能感遭到作者悲悯本身的无法的动摇心情。
苏轼《黄州寒食帖》高清版04
从书写上来看，笔法也是崎岖不定，着笔之时苏东坡心绪好像有些不安的。
榜首行“自”字起笔犹疑，整行呈收殓之态，好像“诗案”影响，余悸仍在。
写到第二行“年”字末笔的长竖，心胸略有翻开。
第三行笔势开端稍稍加剧。
写到第四行“萧条卧闻”处苏东坡之前了解书风呈现了，字形变大，豪情跃出。或是感觉的本身心情动摇，想压抑操控一下。
第六、七两行又收敛起来还呈现了脱字。
榜首首诗的七行笔体居然有三变，这在苏东坡其他方式著作中很少见到的。当他写到第二首诗，思绪恰似打破禁闭，心情突然浓郁起来。首句“春江欲入户雨势来不已”浓墨饱蘸，卧笔挥扫，笔姿厚重，字型呈简渐大之势。
第十一行“破灶”，第十二行“寒”字，第十五行“哭涂穷”字型展大，用重墨，似要力透纸背。
第十三行的“纸”字那一竖，超长犹如神来，悲情灌注。字型结体也与常见的扁平有所不同，有如心情般显得高涨。最终一行所写诗题“右黄州寒食二首”心情收敛，笔势回归。
假如前一首七行改变显现了苏东坡的不安和控制的状况，那么写第二首诗时情感的闸口轰但是开，从目光所见眼前的荒芜，心意似乎跟着衔纸的乌鸦，去往朝廷的庙堂之上以及更远的家园，情感的闸口突然翻开，唆使用笔时肥时瘦，忽大忽小，结构或严密或雄壮，书法的形状也心情化了。
《寒食帖》记载苏东坡作书之际跌宕崎岖的心情，气象万千。正因为此贴是书境与心境的完美结合，故被称为“全国第三行书”，是北宋“尚意”书风的经典代表之作。
黄庭坚在《寒食帖》后跋题曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未处处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也”。 可见，黄庭坚的题跋可谓是对此贴的极好总结，是真实懂得苏东坡的知音。
苏轼《黄州寒食帖》高清版05
四、结语
总而言之，“尚意”是北宋时期的一代书风，也是以苏东坡、黄庭坚为代表的，这与他们性情有极大联系。“尚意”的用笔方法是意在笔先，着笔不计工拙，任情恣肆。但也不是一味的豪放，他在畅神的过程中，相同仍是要遵从法度的。在每个字的起笔、行笔和收笔的过程中，动作到位，干脆利落，没有一点牵丝攀藤，十分必定自若。这种尚意的用笔规律，是以长期的临池苦练为根底的，不能随意糊弄。
