我们的文物总量1.08亿套，从1955年发展到现在，大概的藏品是4.6亿件。这么多珍贵的文物、文化，我们要怎样让它发挥功能发挥作用，不让它躺在博物馆、躲在仓库里呢？我们就要谈到它的安全问题，在海外众多的博物馆都有一个保险机制，对我们的博物馆来讲，它可以解决很多问题。博物馆在运转过程中，它从文物的流转，运输到仓储、到展示，包括它在未来社会的交流过程中，其实有很多潜在的风险，我们就提出来要找到一个新的模式来解决。
我们现在提出了用金融创新来解决。保险是它的基础。比如说，我们的保险有一个预防机制，你要建博物馆、要保护财富的时候，提前要有很多的科学的安排、设计、规划当发生应急事件的时候，要有应急预案。比如英国格拉斯哥艺术学院发生火灾后，保险公司第一时间不问原由，就赔付三百万英镑，解决消防人员的人身安全和后顾之忧。另外有一部分，马上用于市场去加快文物的补救和征集。
格拉斯哥艺术学院
另外一个是补偿机制，当损失发生的时候，由谁来承担呢？保险可以承担这个补偿机制。保险还有一个功能，通过集结专业化的人才团队，进行修复补救措施。不仅仅是钱的问题，还有专业的技能还帮助它减少损失。另外就是杠杆效应，国家有八百亿的拨款给文物保护，我们给了80亿做保险联动机制，可以撬动社会更多的财富和更多的专业机构，一起参与到文物的保护当中。
敦煌是一个文化名胜，大家不知道在财政上有一个经典案例，敦煌的保护在于壁画的腐蚀，在研究过程中修复是非常容易的，每年的流沙风蚀带来的持续性损害，于是就有了防沙治林等等一系列的机制，就形成了非常长的文物保护和一体化的社会规划。这个社会规划的财富就不是修一张画，请一个专家，而是一个社会化的问题，有生机、有生态、有农业、有自然、有物理、化学各个方面的专家参与，是社会大分工。利用财政多元化的基本结构，完成敦煌的保护计划，这个计划持续了数十年。
通过社会资源，通过专业化的资源、社会化的资源进行有效的组合，可以形成一个新的生态。它不是一个单纯的博物馆在承担责任，而是整个社会在承担责任，但是拉动它的是金融创新。
敦煌莫高窟
章莉莉（上海大学上海美术学院教授、博导，上海市非遗保护工作专家委员会委员）：
2015年我们与非遗结缘，同时也展开了培训计划，让全国各地的非遗传承人还有相关的从业者。在这个模式上我们研发孵化出来当代非遗的创新作品，让非遗之美走进我们的生活中。每一件作品的背后都会有一个非遗传承者的故事，今天我讲其中一个故事，就是缂丝龙袍的当代演绎。
苏州缂丝是用细长而又弹性好的钢针为穿经补纬为主要工具，相当耗时。所谓“一寸缂丝一寸金”。它主要是用来制作皇帝龙袍和官人物资的宫廷传统工艺，一个龙袍要三五年才能制成，苏州缂丝的现任传承人，他是做龙袍，当时给我们提了一个愿望，想做一些新的东西，而不是以前的龙袍或者是宫扇和荷包。我们应了他的要求，邀请了各位设计师一起做了一些创新。我们制作出了缂丝的高定女鞋，也创造了一中西合璧的大礼服系列。当2019年把礼服带去丹麦做展览的时候，欧洲的观众很惊讶，也很喜欢，中国传统工艺的面貌现在是当代的。
大竹灯和“千里江山图”礼服，丹麦国家历史博物馆
我相信中国的未来一定有自己的大牌会诞生，用的是中国的传统工艺，而且是适合中国人的东方美学特征。我们看看这个迪奥工坊的场景，法国的非遗项目是怎么跟当代相结合的呢？这个工坊里有上百位设计师，他们在设计总监的指导下将法国宫廷的羽毛技艺等等结合起来，形成新一级的高级定制，通过走秀来流通市场。所以传承千年的法国非遗技艺，始终跟潮流紧密相连。
