在生活上的傅聪是一个性情中人。陈萨表明：“你不会从他身上感觉到有所谓的架子，那种虚有其表的东西都没有，我觉得他给我的感觉一向是那么的炙热亮堂，十分的热心，他的笑脸也好，表述也好，弹琴，包含他的苦楚都有一种十分炙热的温度。他在我心里留下的一种炙热的亮光感是永久不会消失的。所以我觉得他的魂灵的热度一定是在某一个当地仍然在闪着光。我十分怀念他。”
傅聪离世引发了音乐界的轰动。阿格里奇基金会转发了傅聪离世的音讯：咱们将永久记住他，他是一位具有巨大品格的巨大音乐家。钢琴家李云迪29日清晨在交际媒体上发文吊唁傅聪：“愿那永久的美乐在天堂永久陪伴着您，永不孤寂！”国家大剧院也发文吊唁。
乐迷
台上寻求完美 台下憨厚慈祥
因多年对音乐范畴的报导，北青报记者几回采访傅聪先生，并屡次倾听他的音乐会，关于咱们这些爱音乐的人来说，能从言谈言语中感触到对音乐执着的爱是他心中永久的信仰。
在舞台上，他是一个对艺术有着完美寻求的人，在台下他是一个憨厚慈祥的白叟，尽管生活在异国他乡，但关于我国文明有着很深的情感，也有着深化的研讨，特别是对我国古典文明的研讨深化到了他的演奏之中。因而，尽管他在世界钢琴界取得广泛的赞誉，他却心中一向有着我国文明的沉淀，是一位风格共同的享誉世界的钢琴大师。
第一次听他的演奏会是1998年第一届北京世界音乐节傅聪的独奏音乐会，他演奏肖邦的著作，他的演奏有一种特别的韵律，由于他的崎岖阅历和他对我国文明的喜爱，他的演奏里不只要钢琴家对艺术的寻求，也有他作为我国人对故土的怀念。
在第一次采访傅聪先生前，北青报记者曾以为他是一个性情孤僻很难挨近的人，由于他有着崎岖阅历。可是，经过对他的采访后，感触到他为人处世的和颜悦色，性情直爽，彻底没有“大牌艺术家的架子”。
在对傅聪先生的屡次采访中，2004年的那次形象特别深，他一向被手疾困扰，在北京的演奏会屡次因手疾复发修正曲目，可是只需登台，他都会戴着手套，认真完成每一次的音乐会演奏。2004年那次，北青报记者被约请到他北京的住处采访，其时他现已70岁了，但他告知北青报记者：“现在我的精力和身体都十分好，也是我最为达观的时分，我没有感到我是70岁，而是感到只要17岁。我觉得我还能够再往前走，我的艺术路途也还很长。”
进入新世纪初，我国也出现出了郎朗、李云迪和陈萨等年青的钢琴家，关于后辈，他也有自己深切的期望，2004年他承受记者采访时说：“我很快乐能被后来人超越，并且应该被超越。他们先天有比我好得多的条件，他们的根底练习，也便是童子功，远远比咱们那个时分要好，并且即便在我那一代里边，我也是比较落后的。我能够说是半路出家，十七岁才真实地下功夫，并且技巧上一向都没有受过科班练习，彻底没有根底，现在想起来近乎荒诞。而现在，不光是我国人，全世界的年青一代，技巧都好得不得了。听竞赛的时分有时分听得都发傻。不过，这跟音乐是两回工作，好的音乐仍是很少。我喜爱教育，由于教育不只是我教育生，而是经过教育我能学许多东西，在解说的过程中你会有许多新的创意。所以教育是一个自我学习的最好方法。实际上我的教育是和他们一同开掘新的东西，每次都会有新的发现。”
也是那一次他对郎朗和陈萨给予期望：“我期望他们往正路上走。传闻郎朗最近的演奏表情仍是那么丰厚，并且有肆无忌惮的趋势，关于这一点我不以为然。我以为演奏主要是体现音乐，而不要成为自我体现。”
本组文/伦兵 本报记者 田婉婷 统筹/满羿
