青年水彩画家赵云龙的作品《20190211》没有像一般水彩画家那样描绘旅行途中目睹的各色人物，他总是描写和他心灵发生过碰撞与呼应的那些形象。这表明他在人物形象的选取和表现上，并不是通过记录展示水彩画技艺，而是试图通过人物形象来揭示某种意蕴。陈嘉凤的作品《外婆》用超写实的手法描绘了外婆淳朴、真诚的性格特点，以及她的现实生存状态。作者总是以平常人的视角捕捉人物于不经意间流露出的个性特征。周天涯的《早点》中虽然只是对百姓日常生活瞬间的捕捉，并没有刻意去表达什么，但画面通过人物形象所传达出的审美意蕴却是醇厚的。显然，这种意蕴来自画家对百姓生存状态的深切体味，来自艺术主体和被表现对象融为一体的情感体验，这也是艺术家与那些人物精神血脉相融的倾诉。冯卫军的粉画作品《存在系列之四 对话》，把粉画的表现力发挥到了极致。色彩的反复堆塑，像油画那般厚重富丽，运用表达心绪与心境的艺术语言，作品显示出极强的创造性与塑造感。王巍、邱佳的《异域同天II》试图以细微深入的刻画，让景物产生某种诉说力，从而传递一种独特的视觉体验。即使是深入表现，画家也不是照猫画虎，而是注重笔触、手感和心灵的对应性，注重对形色的认知与理解。陆浩然的《锦衣·龙门二十品》极富意味，呈现出使观者心态得到沉淀，心灵获得安宁的审美品质。
本次参展的中国水彩粉画艺术家们，在深刻的学习过程中寻找灵感，发掘素材。因而，作品反映出强烈的精神内涵，有着鲜明的时代特征。这些作品题材多样，有对各行业发展的号召，有对城市与环境问题的思考，还有的反映出人民物质与文化生活需求的提高。这些针对当代问题经过深入思考后生发的创作，都是水彩粉画家们多年来认真遵循艺术发展规律，践行艺术为人民服务宗旨的必然结果。
同时，艺术家们尽可能地使作品在形象的塑造上，具有语言的丰富性和感染力，作品在整体的艺术表现技巧上也有新的突破。参展作品打开了风格多样又充满趣味的图像空间，洋溢着中国水彩粉画学术的自由精神与现实主义精神。除了继承和发展，很多新作还创造性地以新颖的创作视角与手法来记录这个时代。水彩粉画的艺术表现力离不开水性写意的视觉感染力，不难发现，很多作品中的水性写意语言方式也有了新的拓展。众多入选作品增添了不少有价值的实验性探索，这展现出传统水彩粉画不断更新演化的清晰脉络，其中水彩透明语言的运用仍然占据较大比重。不少青年艺术家的优秀作品，以水彩特有的语言传递美的脉动，表达了他们对现实的深切关怀。
我们欣喜地看到，中国水彩早已摆脱了小画种的形式限制，具备了作为大画种的主体特征。更为可贵的是，在许多作品中水彩已不仅仅是一种技法或形式，而是成为作品美学气质的有机组成部分。随着时代的发展，中国水彩粉画还将不断涌现出新的作品，既反映出当代水彩粉画艺术的活力与可能，也折射出鼓励和教育后学的意义。
（作者：陈坚，系中国美术家协会水彩画艺术委员会主任）
