蓬勃的市场反映出人们对科幻这一“最具创新力”的精神文化产品的渴求。
然而，数据中也有令人忧虑的一面，这份由中国科普研究所中国科幻研究中心、南方科技大学科学与人类想象力研究中心共同完成的报告还显示：科幻影视整体还是比前一年有所下降；科幻图书在2019年中国图书零售市场1022.7亿元码洋规模中占比1.30%，较上一年的1.40%有稍许下降。
究其原因，或可从科幻图书市场过度依赖头部畅销书中窥出端倪。目前基本以《三体》《银河帝国》、凡尔纳科幻系列撑起绝大部分科幻图书市场。例如《银河帝国》系列2019年一年销量高达124万册，总码洋超过4000万元。这一定程度上反映出我国科幻类文化产品种类多，市场大，但优秀作品不足、具有世界影响力的科幻文学作品后继乏力等问题。读者和观众怀着好作品能更多些的期待，面对“吃不饱”“不解渴”的现状，可能就会放弃消费和关注。
“中国科幻产业仍有巨大的发展潜力等待挖掘。”青年科幻作家陈楸帆认为，我国目前诞生了许多前沿科技成果，如何将这些看似离大众遥远的内容通过科幻的想象融入国人的认知，让科幻意识变为生动有趣的故事，从而影响更多人，是必须思考的问题。
好的科幻作品什么样？
需要反映科技时代风起云涌的变化
“中国科幻文学的历史已逾百年，它的萌生、发展和兴盛，始终与中华民族争取民族复兴、建设伟大的现代化国家的梦想紧密相连。”在中国文学艺术界联合会主席、中国作家协会主席铁凝眼里，几代科幻文学作家在大地与星空之间的翱翔与书写，为中国文学开辟了绚烂雄奇的风景。时代在发展，人民群众的眼界在拓宽、品位在提升，对思想精深、艺术精湛、制作精良的科幻文化作品提出了更高要求，这需要我国的科幻界创造更多同新时代相匹配的科幻文化精品，实现从“高原”到“高峰”的迈进。
继《三体》《流浪地球》之后，中国科幻还能不能更加“解渴”？这是科幻领域在“十四五”期间要作答的一张考卷。在吴岩看来，目前在科幻作品内容方面，我国与发达国家没有大的差异，同样关注人工智能、量子技术等新变化，但我们需要一些有特色的、不同的作品，这才是科幻创新的本质。
该如何破题？“对于科幻创作者来说，需要对科技时代发生的风起云涌的变化有充分的感知力，并将对时代变化的思考反映到科幻作品中。”中国作家协会书记处书记邱华栋认为，科幻创作应该反映时代变化，打破小圈子，积极跨界，打破科学、人文、艺术、教育之间的隔阂，与“圈外”融合，才能营造共融生态，产生更大动能。
科幻产业要兴旺发达，离不开产业模式的进一步健全和人才培养的跟进。中国科普作家协会荣誉理事、科幻作家董仁威表示，科幻电影需要一个完备的工业化体系，将更多专业人才引入行业，成立更多具有商业化运作能力的原创团队，才能把整个科幻产业链的力量团结起来。
科幻电影对特效技术的要求之高也是显而易见的，其制作需要更多高新技术的加入。而“特效不只是技术的简单运用，宏观而言，跟整个电影的制作，乃至科幻电影的生态发生更深刻的互相影响。国内的技术发展很强，也很成熟。但是这些技术，无论是自动化控制，还是涉及动作捕捉、面部表情捕等识别技术，大量的技术没有在电影行业充分应用起来。”在导演路阳看来，有一个很重要的原因是：“技术领域并不知道我们电影行业的需求是什么。”
可喜的是，一系列措施正在积极开展。北京市市长陈吉宁在2020中国科幻大会上表示，将打造科幻产业发展的新高地，推动北京在科幻领域成为具有世界影响力的城市。今年7月，国家电影局与中国科协共同发布了《关于促进科幻电影发展的若干意见》，这是我国首次就科幻电影颁布指导性文件。目前，国家电影局、中国科协牵头，教育部、科技部、工业和信息化部、财政部、中国科学院等十多个单位还组成了促进科幻电影发展联系机制，促进科学技术与影视创作的深度融合。
“党的十九届五中全会开启了全面建设社会主义现代化强国的新征程。在新征程上，中国文艺和中国科幻必将迎来无限广阔的发展前景。”铁凝表示，应以高质量发展为主题，进一步加强科幻研究，推动创作繁荣，为提高国家文化软实力作出贡献。
