来历：各界导报老友周刊·乐活版
实习记者 刘凡銆 文/图（部分图片来自年代回想）
监制：田东锋
审阅：刘 菁
责编：李 旌
修改：史 音
栏图：贾 怡 #木偶戏#木偶#皮影戏保藏
李巧玲进修回来后，进入陕西傀儡艺术剧团的木偶戏剧团，在演木偶戏之初，因为她身形低矮、臂力缺乏，挥舞木偶水袖非常吃力，常常把木偶水袖缠绕在木偶上。长期拎着四五公斤重的木偶扮演，导致她的臂膀总是痛苦，每逢操练表里杆操作后，双手还会肿起来。
“皮影是二维艺术，木偶则是一项立体的艺术。”李巧玲说，皮影技艺为她打下了扮演的根底，经过对木偶戏的研讨，她将木偶和皮影艺术交融起来同台出现。退休后，李巧玲常常单独带着沉重的皮影架子、道具和木偶上路，到多地扮演皮影木偶戏。
与木偶合二为一
“木偶的目光到位才干看起来绘声绘色。”李巧玲说，木偶扮演戏中有戏，考究手到眼到，经过眼线的提拉和中杆的滚动，木偶的眼睛也当令眨动，在与观众对视后，才会让人感到木偶是有生命的。
李巧玲在扮演木偶戏前，首先要了解故事中的人物性格和阅历，接着再揣摩人物的心理活动。站在木偶背面的李巧玲经过操作表里杆，来展示木偶的肢体动作和神态状况，从而将木偶的爱情传递给观众。“扮演时，我不只是我，我仍是木偶自身，木偶的爱情便是我的爱情。”她说。
“比方扮演长绸舞时，木偶水袖的挥舞起伏、跳舞的神态都要契合人物形象。脚步的巨细和眼线、嘴线的拉拽力度有必要精准。”李巧玲说，木偶在舞台上时而温顺羞涩，时而霸气神威，就和人相同，有心情的转机动摇。作为一种逾越言语的艺术，木偶艺术要让观众感受到它是有魂灵的，观看时有感同身受之感。
让木偶“活起来”
“为孩子们扮演皮影戏是我最高兴的时分，只需看到他们对木偶猎奇和喜欢的目光，就不觉得自己现已老去。”李巧玲回想道，二零一八年十二月，西安下了一场大雪，她早上6点就起床，拄上拐杖，背着木偶和道具，到西安高陵区高新长庆幼儿园，给孩子们扮演木偶戏。
多年来，李巧玲给来自韩国、美国、法国的学生解说木偶戏的历史文明，与同学们一同排戏，教授木偶戏的唱腔。在为学生们扮演木偶戏时，合作舞台的灯火、投影、动画等现代方法，体现木偶一系列杂乱的动作，让木偶戏变得愈加通俗易懂。她说：“木偶文明要移风易俗，用年轻人脍炙人口的方法去扮演，才干紧跟现代勃发出新的生机。”
现在，李巧玲一心想做的事便是推行木偶文明。本年1月20日，她参加了一项公益活动，在西安火车站广场扮演木偶戏，围观大众连声叫好。疫情期间，她录制了一条防疫木偶戏短视频，以孙悟空生动幽默的口吻劝诫孩子们留意防护，削减出门次数。
“木偶像是我的一个密切同伴，我将自己最逼真的主意告知它，它再演绎出我的心路历程，我懂它，它其实也懂我。”李巧玲说，她的全部阅历都在扮演中凝练为木偶的目光与动作。“只需我还有力气，就会持续去各地扮演，传达木偶戏文明。赋予木偶生命力，看着它的生命力延续下去，是我最大的希望。”她说。
来历：各界导报老友周刊·乐活版
实习记者 刘凡銆 文/图（部分图片来自年代回想）
监制：田东锋
审阅：刘 菁
责编：李 旌
修改：史 音
栏图：贾 怡
