虽然已有作品被博物馆收藏，但陈鹏程仍然没有停下自己的画笔。2016年初，他决定再次挑战自我，以宝顶山大佛湾为蓝本，进行50米长卷的创作。
“之前创作的《大足石刻宝顶山画卷》，是宝顶山大佛湾的外景，这一次，我想更为详细地把这些石窟造像呈现出来。”陈鹏程进一步解释称，随着年龄增大，自己的画技越来越成熟，阅历也越来越丰富，而子女也长大成人，不用他操心，更有精力和时间来进行创作了。
为了以画养画，平时，他会接一些手绘、画画方面的业务，赚取一定的报酬，除了家庭开销，就把剩下来的钱用到创作长卷上。
上万尊造像悉数收入画卷
早前，50米长卷已进入到收尾阶段，但陈鹏程仍然非常忙碌。为此，他每天早上6点就要起床，然后去到大足美术馆的画室创作，晚上9、10点钟再回家，每天要花费15个小时以上的时间在长卷上。
“人都瘦了一大圈，本来就瘦，现在估计只有90多斤了。”妻子李中瑛心疼地说道。
▲6日，陈鹏程表示，自己作画完成
收尾阶段如此，可以想象，创作前期以及中途，更是不容易。
他介绍，画卷以大足石刻最为著名的宝顶山石窟群为题材，共三个部分，均通过故事化手法再现，第一部分是行孝出家，讲述的是赵智凤为了多病的父母5岁出家修行的故事;第二部分是弥牟求法，讲述的是赵智凤研修柳本真佛法;第三部分是宝顶成佛，也是最核心部分，讲述的赵智凤回到家乡大足后打造石窟，然后呈现石窟全貌。目前，三部分创作已经完成。
记者从画卷中看到，宝顶成佛部分，既有富丽壮观的千手观音，也有安祥而卧的卧佛……数不清的造像，大到神态、举止，小到衣襟、配饰等，都格外逼真。
▲将造像复刻在纸上，并不容易
“50米长，要展现上万尊造像，要考虑比例的问题，还要尽可能不出错，一旦画错便不好重来，我都是先画一个小稿，觉得满意之后再定稿创作。”陈鹏程说，千手观音是宝顶山石窟重要作品之一，广达88平方米的岩壁上，位于正中的观音菩萨伸出千手千眼，非常富丽壮观，而自己创作时，为了复刻下“千手千眼”，曾一度画得头晕目眩。
此外，如何表现大佛湾圆觉洞和毗卢道场两处洞窟，也让他思考许久。“用了19天时间来思考，每晚想着都无法安眠。”陈鹏程说，如果按部就班、简单复刻，画面中只能出现洞门的样子，而洞窟内部的精美石刻就无法表现了。怎么办？最后，他破除框架，大胆地把“洞门”打开，全方位地将洞窟内的石刻展现出来。
▲长卷一部分
声音
“将为其办个展，邀专家进行评估”
大足区美术馆工作人员欧阳阳光，从事国画绘画多年，他告诉记者，首先，自己对陈鹏程很是佩服，“每次看到陈老师，他都在作画，有时甚至晚上还没离开，他把创作的想法付诸行动，并坚持了这么多年，十分可敬。”其次，从体量来看，50米长卷，与平时作画的尺寸相比，放大了不少，作画的难度特别高。第三，题材上，虽然也有创作者以大足石刻为题材，但陈鹏程以赵智凤的生平为叙事线索，用现实主义的手法再现了宝顶山石窟全貌，不仅有自己的创作思路和想法，艺术表现力上也更完整。“最后，从观感来说，长卷的完成度很高，长卷牵涉到很多造像、风景，操作得不好，容易显得杂乱，然而，陈鹏程的这幅作品连贯，整体性非常强，用笔、用墨拿捏精准，极具中国画的韵味以及艺术表现力。”
大足区美术馆馆长王建平介绍，大足区美术馆成立了一个专家工作室，用以支持艺术家们进行创作，陈鹏程就是特聘专家之一，为了让陈鹏程安心作画，他们不仅为其提供了工作室、工具等，每年还会有给予一定的创作经费。陈鹏程创作刻苦，其精神值得所有创作者学习，画卷的规模也比较震撼，为了精益求精，他们还邀请来不少专家提建议，对画卷进行提升。
