舒乙研究老舍的另一个层面，是特别留心老舍文学世界里的特殊现象，比如巡警现象。舒乙研究发现老舍笔下的巡警人物形象全都是好人，他们虽不失狡猾，却一律是劳动者，同情下层百姓，最典型莫过于《我这一辈子》中的那个巡警，而这与社会惯常认为的巡警人设形成很大的反差。他还对老舍作品中呈现出独特的“食文化”感兴趣，时间一长，自己也成了京城“食文化”的专家。
1984年，舒乙调入中国作家协会，参加筹备中国现代文学馆，历任副馆长、常务副馆长；2000年5月，中国现代文学馆新馆落成，他担任馆长。舒乙为新馆的破土奔波数载，从跑立项，到建筑设计，庭园绿化，作家雕塑等，都倾注了巨大的心血。除了馆务繁忙，舒乙对馆内的业务积累和专业研究一点不放松，曾主编《中国现代文学百家丛书》等，是国内呼吁建立“手稿学”第一人，更有颇多散文、传记文学问世。
2013年06月30日，舒乙在黔东南苗族侗族自治州镇远古城青龙洞前的祝盛桥上留影。人民视觉 资料图
北京是老舍的写作源泉，他爱北京，作品里充满了浓浓的“京味儿”。舒乙爱北京，在任职北京市政协文史资料委员会期间，为保护北京的旧有文物和古都风貌呐喊。2002年至2007年，担任全国政协委员期间，他致力于对城市文物及文化遗产的保护，写了《京杭大运河，残缺的辉煌》、《隋唐大运河，地下的辉煌》和《江南运河，水乡的辉煌》三篇考察实录，积极呼吁保护大运河。
曾有媒体报道，老舍生前藏了很多名人字画，仅齐白石的就有80多幅，而且都是精品。“那会儿没人买画，画家揭不开锅，老舍帮着卖也卖不出去，只能自己买了。” 舒乙后来曾与舒济、舒雨、舒立三位姊妹商量，将家中所存父母旧藏的多幅书画作品无偿捐赠中国美术馆。他更是笑言自己六十岁后始学画，并在《舒乙的画》中提及此节，“第一个画家说：你的画不合我们的规矩，还有许多不该犯的错误。第二个画家说：你的画没有章法，只有一份大胆。第三个画家说：你的画像个孩子，充满了天真的童趣。第四个画家说：你的画有一股难忘的激情，可以借它去讨论艺术的真谛。第五个画家说：你的画是一股冲击的力量，还不千篇一律。”
（文中部分内容援引自《老舍之死和舒乙的人生选择》，作者傅光明）
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