有一年端午节朱林按例出门摄影。没想到刚到一个老当地，一个大哥从家里打了一盆水过来招待他，“兄弟你累了，来洗把脸”。他这才反响过来，南边老百姓过端午时要用一些草药熬成汤，然后用它洗脸，用以祈福祛病。朱林垂头一看，一只寒酸的洗脸盆，边缘现已用成灰色，破褴褛烂的，里边盛了熬好的草药水。他知道那家人素日以捡收废物为生，洗不洗？怔了一秒钟朱林伸出了手，“我一摸到那个温暖的水，哎哟，心都暖了，就觉得人家把你当成自家兄弟了”。
越来越感动朱林的是日子在那里的人，他们的那种刚强，那种勇气，那种温情。“他们常常在逼仄的空间，创造出一种奇观，就像墙砖缝里长出来的野草，生命力特别坚强”。
“米拍”渠道的总监王强说起过，看朱林的著作，“里头有一种比较多元，比较有厚度的节奏”。他形象最深的是那张在田埂边竖立着红绿灯的相片：农田还来不及收，公路现已修好，红绿灯都现已栽上，亮晶晶的夹在中心。
在朱林看来，他摄影这个红绿灯时，“一边是农人的飞地，一边是通往城市的公路”。他其时还意识到一种实际的警示意味，“乡村的人口到了城市往后，他应该恪守城市里的交通法规，我拍它实际上是一种警醒，一种敞开，一种观念。可是拿来隐藏在艺术里头，让人们愈加自主考虑到这个东西，有一种柔软在里头”。
许多人都觉得站在那儿，像是看到了自己
最近一段时刻以来，来《洞见·现场》观赏的人川流不息，有人第一天就提出来应该设一个留言簿，还有的人不止一次地前来观看。咱们逗留最久的是展厅里盖的一间房子前，透过一截水泥墙、一扇窗，能看到房间的一角，表面残缺，里边整齐。
这个布展源于朱林一次难忘的摄影阅历，也是他实在看到的日子场景。在他常去的一片农人工寓居地，朱林发现差不多有三家人，尽管房子很褴褛，可是他们里头的床总是整整齐齐，一干二净，铺着特别美观的床布。
在和策展人王庆松聊起这个情节时，两个人忽然灵光闪现，都觉得应该表现出来，“后来王教师在展厅里还使用了一面镜子，反射出角落里那个十分洁净的床和一盏温暖的台灯”。许多人留言说都觉得站在那儿，像是看到了自己。
自己的著作能被艺术大咖王庆松看中而且亲身策展，让朱林特别高兴，他直言在一同布展的进程中收获颇丰。他记住开始把材料寄给王庆松时，“王教师是依据色彩、日子场景这样的逻辑选择出了100张相片”。后来为了这个展王庆松到成都来了三次，“第2次来，谈地利我说起汶川地震时我看到埋在废墟下的孩子，握着相机的手怎样都按不下快门，没想到王教师其时就落泪了”。那次他们谈了许多、很深化，通过这样的心灵磕碰，王庆松推翻之前的主意又从头挑了一遍片子，终究把“儿童”作为了展陈的中心。
