比方，建构了李沐在实际中要杀死小说家的日常日子逻辑来批改实际里的玄幻逻辑，坚持了实际的鸿沟：路空文是李沐害死的老友的儿子，刺杀他是为了摘草除根，而非真的由于惧怕小说家会写死他；李沐经过应用软件和黑客技能把握用户关宁的个人信息，挑选了他来作为刺杀者，并力求在他反悔时嫁祸于他。更进一步，电影较为隐晦地解说了路空文把“小橘子”写进小说中或许并非“偶尔”：小橘子跟着一个小哥哥漂泊在小说家日子的街区周围并教会了小哥哥唱“小橘子之歌”，路空文或许无意悦耳到过这首歌并下认识地把“小橘子”这个姓名用在了小说中的小女子身上了。
小橘子
再比方，电影把小说开放性结局进行了闭合处理，形成了“大情节电影”的高潮阶段和大团圆结局——实际中的刺杀者和小说家一起完结小说，并带着80后“中二”元素（蓝火加特林、美少女兵士“代表月亮消除你”等）进入异国际打败了大BOSS赤发鬼，救出小橘子，关宁也在实际中找到了女儿。
另一个改编方向是让故事具有更大的电影化甚至视听奇迹化的空间。比方，文字连载小说变成了更具有画面感和当下性的“小说朗诵直播”。比方，在异国际少年空文那里用姐姐替换了原作小说里的妈妈，也做了更武侠动作片的设定和处理，甚至还能看到一些《绣春刀》元素的连续，比方开场姐姐死去那场山崖厮杀戏。再比方，电影特效技能与虚拟拍照的很多运用，对异国际中的奇幻国际的人设造型、环境场景和动作搏斗在技能上都给予高质量呈现，黑甲、红盔及详细化和伟人化了的赤发鬼都颇有亮点，用电影立异制造技能发明了大荧幕奇迹化的3D甚至IMAX视听作用。
把“小说”写在“大地”上
凭借小说家，经过大荧幕，电影这部“小说”需求跳脱出自我的狭隘视界，用或写实或奇幻的办法重视更大的实际，这是所谓写在“大地”上的一个层面。
应该说，双雪涛的原作小说就有显着的“元小说”认识，互文和反身性特征显着，还有着关于地域（东北老工业基地的“烟囱”）和实际问题（环境与北极熊、寻女与贩卖儿童）的指涉。路阳在这一点上采纳的是承继并转化的战略，“元小说”认识被承继下起来，并有了向“元电影”认识的衍生，实际空间的当下感与实际问题的针对性也更强了：一般含义上暗地大佬所作所为，详细化成了“新技能英豪”使用新媒体对人进行操控、对个别进行危害的本钱技能寡头的“厚黑传”；底层父亲六年的“寻女记”中也呈现了直接的反面角色（拐卖儿童者）和实际的执法者（差人）；“辽远”与“两江市”的空间转化，在电影中详细变成了重庆上海江头江尾“山海景”。
在新年档，如果说有的电影是“语境式”的，那么像《刺杀小说家》这样的电影则可以说是“全天候”的，放在其他档期体现也不会差，其作者性与类型立异的结合度、工业制造水准、民族传统文化与今世感青年性的融合度，甚至跨文化沟通的或许性，都是中国电影特别需求的。
所以，《刺杀小说家》的样本价值，在于从另一个更具战略性的层面彰显出这样一个道理：电影这部“小说”不只要写在档期里，写在票房数据中，更要写在中国电影开展更开阔的大地上。栏目主编：黄玮文字编辑：黄玮
