摘要：《刺杀小说家》的样本价值，在于从另一个更具战略性的层面彰显出一个道理
由路阳导演的电影《刺杀小说家》改编自小说家双雪涛的同名短篇小说，在本年火爆的新年档里，其故事与制造，口碑和票房都体现不错。特别是它呈现出的一种作者性与类型元素结合的新视点，以及精密的文本逻辑和所谓的“烧脑”魅力，值得观众细细品味。一起，怎么把极具个人特征的类型片发明融入中国电影由量到质、由大到强的合力中，《刺杀小说家》采纳的战略、具有的含义，或可谓把“小说”写在“大地”上了。
电影《刺杀小说家》艺人雷喜报、杨幂
“造物”“弑神”与“杀人”
小说家是实际国际的一介俗人，但又是自己虚拟的那个国际里的“造物主”。“人”有时会凭借外力，经过危害和操控别人梦想自己能成为“神”，就像电影的实际时空里本钱技能大鳄“李沐”（原作小说里的“老伯”）和小说异国际中胀大为伟人的“赤发鬼”（原作小说中屠夫身世，做了宰相卖京城，认为自己成佛的头人）。神对不听话的人愤恨又嗤之以鼻，让信任他的人去“杀人”或许彼此残杀。杀手和小说家都是实际和虚拟国际之间、人神之间甚至“弑神”和“杀人”之间悖论式的存在：“一介俗人，胆敢弑神”，或许“一介凡神，还能杀人”，再或“俗人杀人，凡神弑神”。
《刺杀小说家》的原作小说就有两个叙说层次、两个平行照应的时空：实际和异国际。电影连续了这一双层结构：实际时空里寻觅女儿的杀手堕入刺杀小说家的事情中，然后考虑和实践着“杀与不杀”的问题，从而俗人杀手和俗人小说家联手对立实际中的“伪神”，一起一起写作小说，一起成为“凡神小说家”，在那个他们自己喜爱的异国际中以“俗人”的形状“弑神”。双雪涛在小说里提及了塞林格的《九故事》，提及了坚决主人公艰苦但高兴的写作路途的雷蒙德·卡佛小说《我打电话的当地》，路阳则在电影里把这个小说替换成了双雪涛的《跷跷板》，这不是简略的互文，而是一种艺术和小说家传统的接续。电影还把原作小说里那篇正在进行中的小说的姓名由《心脏》改为《弑神》，刺杀的行为以看似对立的办法启示和成果了写作。说得果断一点，这个叫《刺杀小说家》的小说和电影，讲的都是表达心中挚爱、寻觅和坚持自我、凸显艺术发明中主体性与意志力的故事。
电影海报
相似的主题和战略并非《刺杀小说家》独有，比方查理·考夫曼的电影《兰花响马》（直译为《改编剧本》），改编和故事发明置换成了一个多叙说层次的悬念惊险与违法追杀的故事。张杨导演依据扎西达娃同名原作小说改编的《皮绳上的魂》，将写作中发明者的“心路历程”呈现为一部小说家“追杀”自己笔下的“人物”的公路片。可是，电影《刺杀小说家》在跨叙说层次的两个国际怎么对应、怎么把握叙事跳进跳出的办法与节奏这些关键问题上，处理了更有难度的问题，完结得也更具水准：实际与异国际中的关宁与红盔武士、路空文与少年空文、李沐与赤发鬼、屠灵与黑甲、李沐的“异能人”打手与赤发鬼的信众、路空文的父亲与久天、关宁寻觅的小橘子与找父亲的小橘子、实际中麻袋里的小橘子与异国际里被赤发鬼幽闭于身体中的小橘子、改编自《阿拉蕾》的“小橘子之歌”与小橘子吹出的笛声等，这些对应联系整齐细密又不机械，叙事在两个国际联通切换的次第与节奏也很灵动天然。
“小说”与“大荧幕”
从小提到电影，《刺杀小说家》也做了许多意图清晰的改动。一个方向是让故事更饱满、逻辑更紧密。比方，增加了屠灵和“黑甲”这两个在不同叙说层次的故事里对应的“中心（忠奸）人”，增加了实际国际里的打手（三个“异能人”；又用实际逻辑解构了所谓的“异能”）和拐卖儿童者，详细化并铺陈了“云中城”的两族的战役，以及主人公们与赤发鬼的战役。