作家的成功在于每个读者都能在书中找到自己
据说《金枝玉叶》在创作之初经历了些许波折，而这波折很大程度上来自于开篇。余耕透露，他的小说创作通常都会不停地尝试若干个开篇的形式，然后再不断地推翻，直至找到契合自己感觉的语言和语感。
《金枝玉叶》的开篇更是反复试炼，直到他采用了女主人公金枝作为第一人称写下去……这种前所未有的视角体验让他在创作时更有感觉。由此带来的困难是，“你要去试着体会女人之间互动时的流露的性格和心理状态。”为此他找来自己的侄女们帮忙，与小说开篇时人物同龄的小女生，给了他不少帮助和灵感。
2020年许多大家都开始尝试女性题材的创作，贾平凹获得《当代》文学拉力赛“年度长篇小说总冠军”的《暂坐》，书写了一座古老城市里一群青年现代女性的情感、内心和为生活而努力的状态，作家以智慧和善念写出了她们的艰辛、慌张、挣扎、焦虑和恐惧，以及她们如何在生活的困境中以爱和希望支撑着前行；阎连科的长篇散文《她们》，则以家族女性的人生和命运为题材，以非虚构地方式书写自己熟悉的生命中的女性和她们的人生流转，期望读者能够从中看清女性的命运。因为他认为：看清了女性的命运，也就理解了生活。
余耕的《金枝玉叶》则始终行走在通俗文学与纯文学之间，天马行空，无羁无绊。业内评论认为，从某种程度上来说，《金枝玉叶》更为接近现实主义纯文学的风格，一部新女性版的《平凡的世界》，它是一部“有我的文学”作品。
浙江省作家协会主席、作家艾伟也在2020年写就一部《妇女简史》，在他看来，小说作为人类经验的容器，人们在阅读小说时之所以会获得共鸣，是因为他们从中读到了自己的生命经验以及未曾经验却能感受到的经验或转瞬即逝还没来得及感受和说出的经验。“这正是小说的迷人之处，它照出我们内心隐秘的想像、欲望和生活。”
作家的成功或者说是写作的成就感或许正源于此：每个读者都能在书中找到自己。
王雷、张芝萌编辑
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