岳珂说前面那首词“首尾两腔,警语差相似”。可能是指《贺新郎·甚矣吾衰矣》前面写到:“怅平生、交游零落,只今余几!”而结尾又写到:知我者,二三子。岳珂说前后有点重复了。
另外,岳珂还指出了辛弃疾另一个特点,就是《永遇乐·京口北固亭怀古》用典过多:新作微觉用事多耳。
辛弃疾不怒还喜,非常认可岳珂的意见,后来多次修改其作。不知道这两首词的本来面目是什么样,因为岳珂提到的这两个问题,在我们今天见到的版本里依然存在。
四、岳珂代表词作
岳珂进士出身,诗文俱佳,传世的诗歌有几百首,但是词作传世甚少,似乎只有几首而已。
老街看的这本书中,仅仅选录了岳珂的一首《满江红》 :
小院深深,悄镇日、阴晴无据。春未足,闺愁难寄,琴心谁与?曲径穿花寻蛱蝶,虚阑傍日教鹦鹉。笑十三杨柳女儿腰,东风舞。
云外月,风前絮。情与情,长如许。想绮窗今夜,为谁凝伫?洛浦梦回留珮客,秦楼声断吹箫侣。正黄昏时候杏花寒,廉纤雨。
这是一首闺情词,写了一个徘徊于花径闺楼犯了相思病的女子。
上阕写道,小院安静深锁,天气阴晴不定。后面琴心谁与?用了《史记·司马相如列传》中的典故:“是时卓王孙有女文君新寡,好音,故相如⋯⋯以琴心挑之 。
情人不知所踪,自己只好曲径徘徊,寻蝶赏花,对语鹦鹉。女子怅望春风中摇摆的杨柳,看到柳枝如同一个十几岁的女孩一样无忧无虑,不自禁地感觉有一点可笑。
下阕用云月风絮起兴,抒发情人之间斩不断的深情。上阕写琴心谁与?下阕写为谁凝伫?都是一个意思的不同表达。
洛浦留珮与秦楼箫侣,是古诗词中常见的典故,一个梦见了情人,一个梦醒之后依旧空闺独守。结束时用写景收尾,黄昏雨,杏花寒,依然萧条孤苦。
南宋人写这类词,常常带有寄托,不像北宋柳永一类词人,确实有这样一个情人令人思念,故借女子口吻写出。 不清楚岳珂这首词是否有所寄托。
另,《满江红》一般押入声韵,音节激烈,岳珂的这首用上去声韵作闺情词,则柔婉得多。可见选韵对于填词来说,也须讲究。
结束语
岳珂在1243年去世,9年前的1234年,令岳飞耿耿于怀的“靖康耻”得以雪恨:金国被宋元联军灭国。不知道岳珂是如何“家祭告乃翁”的。
可惜前门驱狼,后门入虎。宋金之间还能形成均势,宋元之间强弱分明。岳珂去世以后30余年,南宋灭于元兵的铁蹄之下。
结束时,老街依照惯例,填词《满江红·莺啭空廊》一首为作业 :
莺啭空廊,春睡起、倚杆悄伫。芳阁外,平芜目断,一川风絮。海誓山盟曾记取 ,鱼沉雁渺今何许?共婆娑湘竹泪斑斑,飞红舞。
深庭院,闲鹦鹉。阳关曲,骖鸾侣。叹琴心应老,梦魂无据。云水相逢还自去,彩笺欲寄凭谁与?渐卖花声里笛声寒,潇潇雨。
@老街味道