泪水与情感是一脉相连的，而词的下半阕也就自然而然地过渡到情感的描写当中来了，词人在表达内心感情方面运用更加细腻，更加深邃的笔法。
下半阕一连用了“闻说”、“拟”、“只恐”三组虚字，作为情感起伏和词义转折的切入点，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”是陡然一扬，词人刚刚还在流泪，可是一听说金华郊外的双溪正是春光明媚、游人如织的时刻，她这个平日喜爱郊游的人也随之游兴大发，她已经畅想着驾起一叶扁舟，到湖中泛舟春游了。
“春尚好”、“泛轻舟”，在轻松、明快的节奏中，恰到好处地表现了词人一刹那间的喜悦心情，这一句也为下文中词人的愁烦心绪作了很好的铺垫和烘托。
所以收尾的两句，在做好了充分的铺垫之后，词义突然跌宕起伏，感情显得无比深沉，避免了词意的平铺直叙，收到了曲终阕尽、余弦更兴的艺术效果。
在这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因也就进一步加深了。像这样婉曲幽深的手法，后来戏曲中常常采用，一些人物的静场唱里，往往有“欲要”怎样，“唯恐”怎样，反复咏唱，一转一深，从而将细微的心理活动，惟妙惟肖地勾画出来。
在这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样运用修辞的手法来说“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然、妥帖，不着痕迹。
它自然妥帖，是因为它紧跟上句“轻舟”而来，而 “轻舟”又是承接“双溪”而来，词义寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
这首词在比喻方面的巧妙运用是独具特色的，这些优美的诗句将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，都饶有新意，各具特色。
前文写到，读李清照的这首词，宛如置身于一座歌剧院中欣赏戏曲，而戏曲所带来的视觉和听觉享受是无与伦比的。
这首词之所以像戏曲，主要在于它是代言体，类似戏曲中一段唱词戏曲尚未诞生以前，词史上一些描写闺情闺怨的曲子词，往往是由歌女在歌台舞榭、酒边花前演唱的，演唱时她们可以充当个中的角色。
从唐五代词中，即可探知个中消息，尤其像《敦煌曲子词·菩萨蛮》中的“枕前发尽千般愿”、温庭筠的《菩萨蛮》中的“小山重叠金明灭”，都是以男子的视角出发，所作的代言体。
李清照的这首《武陵春》继承了传统的手法，表现出明显的代言体的特色。在这首词中，她正是采用这种类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，抒发了内心深处的苦闷和忧愁，从而塑造了孤苦凄凉环境中流寓飘零的自我形象。
所不同的是：
戏曲从内容上来说是讲究铺叙的，表现形式上又很直白，而李清照的这首词内容却非常简炼，表达又很含蓄，上半阕则是侧重于外形，下半阕多偏重于内心。
这首词在艺术形象的刻画上，是由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，尤其经过情感的层层升华之后，直到最后两句，词人的愁才脱口而出，虽然曲终阕尽，却余弦更兴，而这载不动的一船愁，也将全词的情感推向了高峰。
李清照是填词高手，她的作品起伏跌宕，曲折多变。哪怕是只有三四十字的难于变化的小令，也隐藏了许多情感，这首《武陵春》也表现了这样的特色，“一代词宗”果然是实至名归。
