宋 黄庭坚 寒山子庞居士诗帖 纸本 29.1x213.8cm 台北故宫博物院藏
《寒山子庞居士诗帖》是唐代山人寒山劝戒诗与居士庞蕴诗偈，庞蕴（？—1808），唐代闻名禅者。字道玄。世称庞居士、庞翁。湖南衡阳人。曾参谒石头希迁，颇有领会。遗有《庞居士语录》。《寒山子庞居士诗帖》是黄庭坚晚年创作，落笔奇伟，点画用笔的“沉着痛快”，笔笔似自空中泛动而来，充溢飞动之势。结体舒展大度，精神振作，其个性特点非常明显。
纵观《寒山子庞居士诗》帖，用笔凝练有力、遒劲郁拔，而神闲意株，尤得秦篆中实、汉隶漂亮笔意。行笔弯曲抑扬，好像逆水撑舟，力能扛鼎。正如清初诗人冯班《钝吟杂录》所评：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”结体共同，简直每一字都有一些夸大的长画，并极力送出，构成中宫紧收、四边发散的结字风格。规矩赋有创造性，常常运用移位的办法打破单字之间的边界，使线条构成新的组合。通篇大气磅礴，翰墨淋漓。清康有力曾评曰：“宋人之书，吾尤爱山沟，虽昂藏郁拔，而神闲意称，入门自媚。若其笔法，瘦劲婉通，则自篆隶。”
黄庭坚的书法，大略行书结字细长，中宫紧抱，聚而不散，用笔夸大，如蛇矛大戟，好事多磨，摇电而行，神韵漫长；草书更在形式上打破，挪腾跳动、奇崛放纵，大有超张迈素之势。山沟书风共同而激烈，故今日被认为是[宋四家]中最自我、最背叛的一家。但咱们无妨再看看他的学书阅历。他自己曾说：[余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年振作庸俗不脱。晚得苏才翁、子美书观之，乃得古人毛意。这以后又得张长史、僧怀素墨迹，乃窥笔法之妙。]又说[元褡间书，笔意痴钝，用笔多不到，晚入峡见常年荡桨，乃悟笔法。]清楚明了，他的背叛完全是在三个根底上的创变和逾越。这三个根底便是：一、有挑选、善反思地师古人；二、以敏锐的观察力师造化；三、经过[窥]、[悟]而师吾心。此刻他已脱 去“振作庸俗”，构成了逆势涩行之法，而在结体上的辐射式开张也不再怒张、突兀，可以说是完成了他个人的书法审美建议：绝俗和重韵。
卷末有元代书家龚璛题跋。龚璛（1266-1331），一作肃，字子敬，号谷阳生，江苏高邮人，后迁徙平江（今江苏吴县）。少为徐琬辟幕下，后充和靖、学道两书院山长。以浙江儒学副提举致仕。与戴表元、仇远等人交善。工诗文，擅书法，有晋唐人法度。有《存悔斋集》一卷，补遗一卷。小传详见《苏州府志》。传世书迹有《教授帖》、《静春堂诗序》、《宣城诗并识卷》等。