6.朱瞻基 《雪意歌》
洒金笺纸，见于1998年瀚海拍卖会，私家藏。朱瞻基自号长春真人。明成祖长孙，明代第五位皇帝，1426至1435年在位，年号宣德，庙号宣宗。在其当政的十年之间，政治方面，委任贤达，缔造了史称“仁宣之治”的安稳发展期，是历史上闻名的守成之君。此外明宣宗在艺术方面的体现，则使他在历代帝王之中，显得愈加耀眼。书规律洒脱劲健，被后人评为“书出沈华亭兄弟，而能于圆熟之外，以遒劲发之。”
7.明 祝允明 草书 《雪赋》
祝允明作为明代影响巨大的“四大文人”之一，对明代浪漫主义书风的方式有重要的效果，其草书也在书法史上有重要影响。《雪赋》秀美而又有气量，行笔天然大方，初见之似点画狼藉，纵横散乱，但细审则点画如真，顺逆藏露，起止清楚。作为明代浪漫主义书风的代表风格，祝允明此作能够见到狂放之余的厚实功力，所书运笔流通飞动，转机天然，如高山流水跌宕迂回，时隐时显，有改变万端之绝妙。字的巨细，粗细改变天然，字字虎啸风生，行行龙腾云起，在窄小的尺幅间构成一种“春雪满空来，处处是花开”的画面，读来撼人心魄。
8.明 文 徵 明 行草书《雪诗卷》
文征明行草书《雪诗卷》，凡73行，每行字数不等，计376字，31.6*483.9厘米，现保藏于台北故宫博物院。文末自署书于1536年夏至后两人天，此刻文征明已67岁，从结尾句“惨白有余情”看，他此刻充满了无限惨白之慨叹。
文彭 草书《雪赋》部分
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文徵明 行草书《雪诗卷》 部分
9 文徵明 溪山积雪图并草书雪诗卷
文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》，手卷，纸本设色，绘画心纵31.5厘米，横295厘米，书法纵31.5厘米，横556.5厘米，藏处不详，该图在概括线外用淡墨浑染，概括内部很多甾白，构成比照，此种制作雪景的办法是传统绘画中最为常见的，在浑染雪景时，墨色浓、干、淡、湿天衣无缝又层次丰厚，无刻薄和一触即发之笔，格高调雅，淡逸而文静，览之令人惊叹。全图而置精心，山势，屋舍，小桥，高士，竹木，用笔细谨，树石交叉勾写，皆一丝不苟，无一笔随意，自成一种工秀清苍的风格。这是文徵明细笔画的杰出特征，也是明画不同于元画，更不同于宋画的杰出特征。其精工巧谨，为宋、元画所不及。难能可贵的是手卷尾部书有，草书雪诗，文徵明为明代大书家，开一代书风，书法流通悠扬，气韵连接，此书法相关于精品而言，有骨力不逮之病，但不失文氏的本来面目。
文征明《草书雪诗》全文：
岁暮雪晴，山斋肆目，赋小诗五章：岁暮群芳息，枯条鸣冬风。层阴结黯沾，朔雪飞漫空。玄冥肃现象，物化归终穷。妍华肇伊始，冉冉收春功。积雪缟晴昼，离离见高松，兹岁寒姿，不复知春冬。旭光时明灭，奄忽浮云踪。尘心不能蕺，岁晏徒忡忡。朝光谢晴绮，飞英炫瑶姿。微风吹竹聚，文玉纷差差。霜草行已繁，冰谷流寒澌，玄机抱终始，逝矣夫何疑。夜寒拂衾稠，晓色明窗牖，有客顷叩门，冲弱方拥帚。玉梅已敷英，寒香在纤手，一樽谁与同，自入无何有。空庭集饥鸟，风光入寒冱。浓阴酿朔雪，松石积缟素。玉颜不望好，日出四檐雨，薄晚冬风微，幽人启朱户。文壁征明甫书。印文：文壁之印、衡山、文徵明印。
