【芙蓉女儿诔】里的芙蓉，到底是荷花?仍是木芙蓉?
首要：芙蓉其实是木芙蓉，荷花得水芙蓉之名，是由于她和木芙蓉很像。
我以为【芙蓉女儿诔】里的芙蓉，是作者有意混杂了，由于他要吊唁的是【被消灭的人道，不分男女】
细看细品，咱们会发现在书里木芙蓉只要林黛玉，水芙蓉则有贾蓉、蒋玉菡、柳湘莲、藕官、甄英莲，乃至贾琏。
还有一个，是难以界定的晴雯，但从黛玉能从芙蓉从后走出来看，无疑她也是木芙蓉。
这儿的水芙蓉，本来是水里的芙蓉：娇花照水，也便是顾影自怜，水，是一面镜子。
那水是什么？便是林黛玉回绝随之的水，她回绝的不是水溶，而是水溶身上的【水】
红楼梦的呈现，传统的思维和写法都被打破了——鲁迅的原意我真的不清楚，但我却觉得这句话对红楼梦是恰如其分的谈论：
将不同时空的人事堆积到一同，万花筒般的无限映射，使得《红楼梦》看上去绮縠纷披，却又支零破碎，真幻莫辨，或如凫靥裘裙，正看一色、偏看又一色、灯下看，又又一色。
年方弱冠的贾蓉和未及弱冠的水溶，都是贾宝玉兼顾，就像哪吒，剔骨还父（巧吗？我国传统文化里相同有杀父情结）死过一次后，是用荷花莲藕才再塑的真身。
二十岁的水溶和贾蓉，还有十二岁的贾宝玉在同一时空相遇了：所以映射再次发生：作为主体的水溶被折射出又一对影子——缠绵柔媚，却微小无助的蒋玉菡、放浪形骸，且能高貌美的柳湘莲。
菡萏者，未开之荷花也——身为优伶的琪官蒋玉菡是微小的，所以他和贾宝玉相同，将强壮的清流北静王水溶作为依托：由于水溶，是他们期望自己本来应该成为的姿态。
水有清流，亦有恶潮，忠顺王是实力更大的恶潮，贾宝玉垂头，所以微小的蒋玉菡成了第一个夭亡的幻影。
阴者，阳之所伏；阳者，阴之所生。
史湘云在蔷薇架下这样启示翠缕，其实也在提示咱们。
作为宝玉身上正邪二气里正气的巅峰生成的水溶，在丧失了蒋玉菡后，卓著出生的柳湘莲就成为他的终究魂灵地点。
尤三姐和尤二姐进场和闭幕，也就意味着贾琏时期对水溶时期的全面替代：
三姐为妹，性格刚烈，为洁而累，耻情而亡。跟着三姐自刎，冷二爷削发豹隐，所以他们两个就像贾蔷龄官相同，消失了。
是时，菡萏香销，翠叶初残，西风渐起，愁涸碧水。
秉草木之心的【莲】，终成只要金玉之意的【琏】——阴阳轮转，水溶伏而贾琏起。
当然，此时的贾琏，仍然不失有“莲”的影子。
草木之失有何可悲？只因草木能知愁，金玉却无情也。
【草木也知愁！我不过是草木之人算了！】
然后是二姐，刚烈已死，便只剩下了软弱和幸运求全的冤枉心，两人曾相互安慰，相互怜惜，花枝小巷里，或许无德，却也有夸姣，仅仅心胸幸运的投机，终究的下场终是一尸两命。
贾二爷抚尸大哭，不自责自己不上心，却是一股怨毒之气化作誓词冲口而出：
“我疏忽了，终久对出来，我替你报仇。”
贾琏和水溶的差异，或许就在于最俗的一句话【再也不相信（爱）情】，肉欲，总算成了他在“情”上的仅有寄予，而【琏】则意味着他成为宗族支柱，渐近而立之年的贾琏，却已与良心渐行渐远。
红楼梦里女儿很多，作者也总以花喻之，但却又偏偏把水芙蓉留给了男性，留给了自己。
你或许会说，英莲不是水芙蓉吗？
不，首要她现已改名，其次，她现已是薛蟠的小妾，沾了水。
藕官，也是女儿，但她是优伶，她在台上演唱人情世故时，已自我迷醉于小生的人物。