但是正式的考试快要来暂时，朱庆余心中仍是没有十足的掌握，他仍是忧虑自己的著作得不到主试管的欣赏，亦或忧虑自己的著作不一定契合主考的要求。因而他以新娘子自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，寻求张籍的定见。
其实朱庆余的忧虑是能够了解的，这种忧虑也是人之常情，特别关于一位抱着极大期望参与科举考试的学子，落选无疑是他不期望看到的结局。
所以，寄寓在诗中的情感就十分逼真了。开篇句“洞房昨夜停红烛”，是以新娘子回想的口吻说出来的，他回想起昨夜洞房花烛夜的情形：
安置的浪漫温馨的洞房，有着浓重而火热的典礼感，红红的蜡烛通夜不灭。这对新婚燕尔的新郎新娘来说，是一个难忘的旖旎的夜晚，两人有说不尽的情话，这个夜晚是他们夸姣而又甜美的新婚日子的开端。
新娘和新郎沉浸在新婚的欢愉中，早晨起来，他们还有一个有关新婚的礼仪需求参与。本来依照唐代的习俗，在第二天朝晨，新娘子要早早去参见公婆，给她们道一声问好，奉茶递水。这就相当于现在的一声“晨安”，亲热的问好声既能够拉近一家人的间隔，也能够融化新娘子的短促。
而这首诗所描绘的要点便是这句“待晓堂前拜舅姑”，这是新娘子早晨参见公婆前的心思状况。因为参见问好是一件大事，所以她大朝晨就起了床，在红烛光照中妆扮，等候天亮，好去参见问好公婆，堂前行礼。
这时，她心里仍是有少许的严重，自己的装扮是否得当？会不会在初见公婆的场合为难？能不能讨公婆的欢心呢？一连串的问号在她的脑海中回旋。
因而，下面两句便是对这种心境而发生的言行的描绘。在用心梳好妆，画好眉之后，新娘子仍是觉得没有掌握，只好问一问身边老公的定见了。
这一形象像极了行将参与科举考试的朱庆余的形象，朱庆余行将面临主考官的心思状况，他相同也是觉得自己没有掌握，才写信寻求张籍的定见。
因为是新娘子，当然带点羞涩，并且这种主意也欠好大声说出，让旁人听到，所以这低声一问，便成为极端入情入理的了。
这种对新娘子神态、心思、动作、言语的描绘不可谓不精密，对人物形象描绘得不可谓不详尽，丰满的人物形象栩栩如生。
张籍收到朱庆余的诗，一读之后大为欣赏。作为回赠，张籍也写了一首诗，他对朱庆余的期许做了清晰的答复。
朱庆余的赠诗写得精妙，张籍的答诗也很出彩，一赠一答可谓相得益彰，千年来传为诗坛美谈，也成为一段值得回味的文人友情往事和一则耐人寻味的文学故事。张籍在赠答诗中是这样写的：
越女新妆出镜心，自知鲜艳更沉吟。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。
朱庆余的赠诗用比体写成，而张籍的答诗风格也是如此。在这首诗中，张籍将朱庆余比作一位美丽的、歌喉动听的采菱姑娘。
当然这样的比较是出于欣赏，言下之意便是说朱庆余就像这位采菱姑娘相同，一定会遭到人们的欣赏，暗示他不用为这次考试忧虑。
“越女新妆出镜心”写的是这位姑娘的身份和容貌。她是来自越州的一位采菱姑娘，她刚刚装扮好，呈现在镜湖的湖心，一边采菱一边唱着动听的歌曲，曼妙的身影和夸姣的歌声回旋在湖面上。
越女，一个夸姣的我国传统文化符号。她能够是那个剑术高明异常，协助越王勾践灭吴的传奇女子，也能够是在浣纱溪边的荡舟采莲的西施。
越女能够是李白《越女词》中“新妆荡新波，光景两奇绝”的形象，也能够是王昌龄笔下的“越女作桂舟，还将桂为楫”的采莲姑娘的形象，也能够是欧阳修《蝶恋花》中的“越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钗”的形象。
