故古人操琴，则日“弹欲断弦，按如入木。”此专言其用力也，但妙在用力不觉耳。夫弹琴至于力，又至于不觉，则指下虽重如击石，而毫无刚暴杀伐之疚；所以为重欤？及其鼓宫叩角，轻重间出，则岱岳江河，吾不知其改变也。
（译文）
乐曲中的轻音已如前述，乃因情而生；而重音则由气而来。真情流露的时分指下就会放轻，意气高涨的时分指下就会加剧，这是人的天分使然。只需指力有轻重，那么动静也会有凹凸；而乐曲在深幽入微之后，也理应有所发扬。但假使下指之势过分刚猛，就会暴露杀伐之气；意气充分填满胸臆，就会宣布刚暴之声。只需练指养气之士，当会在指下根究重抵轻出之法，由此弦上天然能流出高朗朴实的音乐，和畅之气得以发扬，神志心意得以酣畅。然后才知道重弹的妙处，不是浮躁乖戾之声所能比较的。
所以古人弹琴，会说：“弹欲断弦，按如入木。”这是专讲弹琴需求用力的，仅仅其妙处却在于用力而不觉。弹琴要用力，又要到达不觉得是在用力，由此下指即便重如击石，也彻底不会有刚暴杀伐的坏处：这才是真实的能称得上是“重”吧！至于在详细的乐曲演奏中轻重之音交织而出，这就好像岱岳江河般莫知其涯，我就无法尽头其间的改变了。
《溪山琴况》原文 徐上瀛
译文 徐梁
艺术欣赏
《白雪》 郭关道长演奏
