花罗是使用罗安排孔眼的疏密改变，织出各种不同的斑纹，如牡丹、芍药、梅花等。黄昇墓中的花诬陷品有二经绞花罗、三经绞花罗、四经绞花罗，这是其时发明的新工艺成果。
不仅如此，泥金、印金、贴金、彩绘和刺绣等多种技法也被广泛应用到丝绸装修中。黄昇墓出土织物的刺绣技法高明且赋有南边特征，其针法纯熟，有针、铺针、接针、抢针、擞和针、打子、结子、施毛针等十多种针法，是我国现在发现的仅有一套刺绣技法无缺的南宋刺绣织物。
黄昇墓中，最引人瞩目的是那件褐黄色罗镶花边大袖袍。苏轼早年描述亳州的轻纱“举之若无，裁以为衣，真若烟雾”，用来描述这件大袖罗衣同样是恰如其分。这件大袖罗衣长120厘米，袖宽达69厘米，广大的袖子相当于衣长的一半，由于袖子太大，需要用两幅布拼接，所以在袖子的中心有一条接缝。为了润饰和美化接缝，便在上面用泥金花边缀饰，这和袖口、腋下、下摆的花边彼此照应，构成了一个全体，更添其雍容华美，即便在地下埋藏近千年，仍不失光荣美丽。
褐黄色罗镶花边大袖袍
拼接处有泥金花边缀饰2.罗袜弓鞋，莲步轻移
罗昇墓是在宋代考古中出土鞋袜最多的，她脚上缠着黄灰色罗裹足带、套黄褐色绢袜、穿褐色提花罗平底抬头鞋，身旁的包袱里还有褐色罗翘头弓鞋5 双、袜子15双。在古代，弓鞋和罗袜是女子缠足的标配。
女子缠足始于何时，有不同的说法，但人们遍及以为是从歌舞艺伎开端的，后来才逐步被贵族女子仿效，成为添加高雅魅力，显现尊贵身份的穿戴。清末民初，徐珂在《清稗类钞》讲道：“弓鞋，缠足女子之鞋也。长三寸有余，早年是用于舞，宋今后遍及到各地。”至于福建区域女子缠足，有人以为与朱熹在福建任地方官时的大力发起有关。
黄昇墓出土弓鞋
从黄昇的弓鞋看，其翘头部分制造精巧，这是由于宋代的长裙一般不及地，这从黄昇墓中的裙子能够看出来。如保存最为无缺的褐色罗印花褶裥（jiǎn）裙：裙长78厘米，腰部宽69厘米，下摆宽 158厘米。女子在坐立行走时，隐约绰绰地显露弓鞋的翘头，更显特别风味。此外，从黄舁墓出土的弓鞋能够看出，南宋时期女子缠足起伏不像之后的“三寸金莲”那么矮小歪曲，仍可正常行走。二、简练素雅仍是豪华“服妖”
有人以为，南宋遭到理学的影响，服饰风格趋于保存和简素，现实真的是如此吗？
宋初的皇帝大多节省，着重“冕缀饰不必珠玉，盖存节省之风”，也便是衣帽上不得缀饰珠玉，并且规则“妇人假鬓（假发）并宜禁断，仍不得作高髻及高冠”。宋代妇女为了添加装修作用，便加高发髻，成为一种时髦。但由于本身发量有限，只好夹掺一些假发与真发编结在一起，或许直接把假发编成假髻戴上。所以，呈现了许多制售假发的作坊，朝廷对此发起节省，加以制止，规则不能梳高髻、戴高冠。但是，官方的倡议收效甚微，到了宋徽宗时，上行下效，“奢荡靡极”。
从黄昇墓出土的衣物看，不管是面料、款式仍是刺绣都极尽豪华，并且，她下葬时梳的正是高髻发式。由此可见，其时的社会风气并不是如人们所幻想的那样，由于受理学影响而简练素雅。至少，作为贵族阶级的黄昇，其服饰仍然豪华美丽。
在黄昇墓出土的衣服中，有一件紫灰色镶花边窄袖袍极富年代特征。这件窄袖袍又叫做背子（褙子），衣长123厘米，袖展长147厘米，袖宽25厘米，直领散襟，在直领、衣缘和袖口处装修有印金彩绘花卉花边。
紫灰色镶花边窄袖袍
背子，是一种上至贵族，下至普通大众都可穿的常服。由于两襟打开不系衿(用于系住衣襟的小布条)，故称之为“不制衿”。在宋钦宗时，又呈现了 “靖康一年景”的新时髦，也便是妇女把桃花、杏花、荷花、菊花、梅花等四时花卉合为一景，装修在衣物上，称之为“一年景”。 黄昇墓中出土的这件背子，正是其时贵族妇女所穿背子的规范款式。
