在结构布局上，中宫严密，笔画向四周辐射，不管笔画长短都指向字中圆心。这种辐射式的结构，字心严密稳实，向外拓宽的笔画又显得洒脱不拘。用这种处理办法，很简单构成一种顾盼生姿，浑融洒脱的作用，给人一种独具匠心的愉悦之感。本文经过黄庭坚的传世书法作品，试剖析他的的“蛇矛大戟”用笔是怎样让线条发生改变的，为何后人不能与之比肩？
黄庭坚《松风阁》部分01
一、何为“蛇矛大戟”，其用笔办法是怎样的？
何谓蛇矛大戟？所谓的“蛇矛大戟”是指书法中表现出来的作者的风格、意趣犹如古人交兵时所运用的蛇矛大戟。在书法史上，黄庭坚把这种特色发挥得特别杰出。
这种“蛇矛大戟”的用笔，在结构布局上，中宫严密，笔画向四周辐射，不管笔画长短都指向字中圆心。这种辐射式的结构，字心严密稳实，向外拓宽的笔画又显得洒脱不拘。用这种处理办法，很简单构成一种顾盼生姿，浑融洒脱的作用，给人一种独具匠心的愉悦酣畅之感。
这儿要注意的是“中宫严密，笔画向四周辐射”很重要，便是说在书写的时分，要有认识的把字的中宫收拢，不得松懈。不然整个结构就会崩塌，给人疲软的感觉。
黄庭坚《松风阁》部分02
二、黄庭坚书法中的“蛇矛大戟”是怎么做到极致的？
黄庭坚的书法，特别是晚年的书法，乍看时僵硬杂乱，如顺手捆扎的乱柴，处处随意乱扔。刚想要要转移视线又感觉有些什么东西在里面，所以回头细看，看着看着就从那些硬倔的笔画间感觉到一些说不出的神韵。这些反正撇捺，四面放射的笔画犹如如虬枝横斜，但又互不羁绊，取势险峭，身形任意又互相照应，并不显得突兀，自始至终连成一气，苍劲澎湃。偶见一字陡倾，如山顶挺拔的巨石突至，但接下来这些字，随之改变交叉连环，似风卷松涛，层叠泛动。有时笔势转沉，接连数字都凝而不散，让人看得胸中郁结，暗暗屏息，直到某字忽然大开大阖、任意舒展，才觉恍然大悟，忍不住长出一口气。这既是黄庭坚的书法特色，究其缘由，在于他把宋人的“意”发挥到了极致，这便是他“蛇矛大戟”的笔法诀窍。
黄庭坚《花气薰人帖》高清（台北故宫博物院藏）
这种“蛇矛大戟”的笔法诀窍，往往给人一种说不出来的畅神感，也便是到达了孙过庭所说的“达其情性，构成哀乐”的天人合一的境地。
黄庭坚的书法许多笔画常常用到“蛇矛大戟”的笔法，如他写的“斧”字的撇捺，笔画纵情舒展，显得干脆利落，十分爽劲！可是中宫收得十分的严密，给人的感觉是有收有放，又能和谐一致，并不觉得冒失，其它还有许多点画都是如此，如“令”、 “年”、 “五”等。
黄庭坚书法部分
黄庭坚的“蛇矛大戟”的用笔是改变无量的，其间的微妙在于每一个字有认识的杰出一两笔编缉，纵情的舒展开来。其编缉恰当的增加提按的改变，发生好事多磨的作用，并不是如电线杆那样直挺挺毫无改变。在这种长笔画，在行笔快完毕的时分，笔锋逐步靠拢，必需要顶纸回锋，在空中作势，犹如打出去的拳头，忽然收回，预备打下一拳。借用笔毫的弹力忽然在空中刹住。这样就能发生无量的改变，到达为所欲为、收放自若的境地。
黄庭坚题跋
三、结语。
黄庭坚“蛇矛大戟”的用笔办法是意在笔先，着笔不计工拙，任情恣肆。但也不是一味的豪放，他在畅神的过程中，时时刻刻、小心谨慎的运营和布局每个字的主次笔，中宫有认识的收紧。在每个字的起笔、行笔和收笔的过程中，动作到位，干脆利落，没有一点牵丝攀藤，十分必定自若。