精简小说人物，“更加考验耐心和笔力”
《此时不必问去哪里》的主角，是两个20多岁的女孩空空和宝音。相较于独木舟过往的小说，这篇小说当中的人物角色数量要少很多，也没有更复杂的支线和情感纠葛，甚至没有很明确的男主角。自始至终，真正从纸面凸显的只有空空和宝音这两个女性角色。这也就意味着，只能纵向地往人物的内心深处挖掘。谈及这种写法，独木舟表示，“比起描画欢腾热闹的一大群人，这种写法更加耗费心神，也更加考验作者的耐心和笔力。”
在叙述视角上，独木舟放弃了第一人称，而是改用第三人称。“起初我打算用最擅长的第一人称来写这篇小说，然而写废了一部分稿子之后，我察觉到，这仍然是一条我验证过、知道肯定行得通的老路。所有的创作者都明白这个道理——重复是一种安全但毫无意义的方式。”而后，独木舟作出了调整，改用第三人称的视角来写。她说，尽管这不见得能完成得更好，但对于她来说，是一种全新的试练。
“人要明白无常，理解无常，并且真正接受它”
在独木舟新作的结尾，小说中的人物们的工作、情感和对自我价值的追求，都不是尘埃落定的状态，像是命运特意做出的留白。而这恰好也是独木舟在不断成熟的过程中所领悟到的事情——如果将人生看成一条高低起伏的山脉，年岁增长不过是其中一个又一个垭口，你很难预测未来会发生什么事，会遇到什么人，一切都不在掌控中。“人要明白无常，理解无常，并且真正接受它。”独木舟说道。
相较于市场上流行的价值观导向的小说、影视作品，独木舟不习惯为作品提前预设一个明确的主题。因为她始终相信，随着人物命运的展开，小说的主题会自然显现。
《此时不必问去哪里》也是一样。很多时候，独木舟觉得是小说中的人物带着她在走，带着她梳理过去的困顿和一些至今都没有想清楚的问题，“无论是在大都市还是小城镇，人的迷惘和无措的分量是同等的，我想到最后空空会明白这件事——最先要解决的不是往哪里去，而是搞清楚，我是谁。” 扬子晚报/紫牛新闻记者 黄彦文
