7、涨 墨
涨墨能够说在某种意义上与湿墨归于同一墨法序列，只不过其主要的作用体现在笔之外，用涨墨书写笔画，其点画中的水份多渗出点画之边际，但点画之用笔非常显着，清人王铎最擅此法。用涨墨，点画中之浓墨雨点画外之淡墨同构于一字或数字之中，有非常丰厚的墨色改变。用此法，能够宿墨法相结合，往往在蘸浓墨后，笔尖蘸以清水，以渗化能力强的宣纸为之，颇有滋味。
8、宿 墨
此法本为我国画中常有，近人黄宾虹对此法极为推重，谓：“近时学画之士务先洗刷笔砚，砚取新墨，方得显着，古人作画，往往于文词书法之余，漫兴挥洒，殊非率尔，所谓字斟句酌，既不欲糟蹋翰墨也。画用宿墨，其胸次必先有幽静高尚之观，然后以幽淡单纯出之。睹其画者，自觉燥释矜平。”在古代书法著作中，此法虽不多见，但用得好，却能发生意想不到的作用，宿墨法多与涨墨之法相结合，能添加墨色的改变与层次。现代书法中，有许多人尝试着运用，亦有好的著作呈现，真实用得好的，当是日本现代派和我国现代实验性的书法。
黄宾虹宿墨书法
9、冲 墨
冲墨之法，其实并非书写时运用的办法，它并不是与笔画的完结一起的。而是在点画写完之后，乘笔画尚湿以水点于笔画之上、让墨冲出画外的用墨办法。现代派书法著作中多用之，如日本的少字数书法，不过与上述的八种用墨办法比较，此法不用多用，只需要时为之就能够了，由于它的运用并不具有与书写同步的不行逆性。
当然，在书法创造的过程中，咱们不行孤立的看待每种用墨办法，相反，一件优异的书法艺术著作应该一起运用几种不同的用墨办法。别的，要发生丰厚的墨色改变，蘸墨之法也是要害，实践告知咱们，一般蘸墨时不要饱蘸深浸，深浸不只笔毫无力，并且在纸上书写（特别是宣纸），极易臃肿肥拙，所以周星莲在《临池鄙见》中说：“濡染亦自有法，作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入则笔酣而墨饱，挥洒而下，使墨从笔尖出则墨后而笔凝。”除此以外，用水和选墨也是墨法运用的要害。在书法描摹与创造中，咱们只要多练、多观、多思、多悟才干娴熟的把握好用墨的规则，构成自己共同的墨法认识。
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