吕铮以为日子的原貌是特别重要的，所以他要求自己的著作有故事，有日子，有细节，“越有传奇，越有细节。我在写长篇小说结构时，并没有故意起承转合，可是必定要有20个很牛的细节，凑不行不写。”
而一切的细节都不会是架空于日子之上的，从小长在北京南城的吕铮喜爱这个陈旧的城市，他了解老北京风情，他经常去牛街邻近转转，找个小饭店吃碗面，听着邻桌的白叟们谈天，觉得分外有烟火气，“我的小说便是要日子流，有日子，才干托起故事。”有年青编剧来请教写作秘笈，吕铮的主张是：“你们应该先上几天班，体会一下实在的日子，别闷在屋子里自己编，假如连办公室政治都不明白，还想去写谍战剧，那能写好吗？”
想写成一个“差人国际”
吕铮刚入行时，师傅从前跟他说过一句话叫，“别把人当人，别把事当事。”这句话让吕铮铭记至今，“一次我和师傅110出警，争论的两边围着咱们吵个不断，其时19岁的我坐立不安，师傅对我说：‘着什么急啊，先操控住。’他拉个凳子坐下，也给我拉个凳子让我坐下，说：‘他人急你不能急，你得坐下，并且得让自己坐舒服了坐结壮了，再依照你的言语节奏，操控全场，掌握自动，这才是功夫’”。
这种“控场”对吕铮的训练便是宠辱不惊，所以再大人物，到了经侦也是该怎样着怎样着，再小的人物，吕铮他们也要珍爱他的权力。所以吕铮不会在自己著作不被看好时中止写作，也不会在自己变成影视圈炙手可热的人物时傲娇，吕铮笑说自己面临影视公司的签约要求时，并不动心，而是“远离IP，回绝包养”，他酷爱差人这份作业，只想当个业余的差人作家。“无论是差人仍是作家，日子仍是得依照自己的走，写东西也是。”
吕铮泄漏说他未来会写两部“泛差人”体裁，一部是《梦探》，另一部暂定名为《三折戟》，“这两个体裁我很喜爱，也养肥了，后年再持续写差人故事。”
吕铮还想写成一个“差人国际”，事实上他的“差人国际”现已开端集结：“我在26岁写的第三本书《警校风云》中，有林楠、那海涛、黎勇、章鹏等人，那时分现已有意识在树立‘差人国际’。写《无处遁形》的时分，由于案子太大，经侦的林楠、预审的那海涛，乃至《三叉戟》的老三位全都出来帮助。还有读者问小吕这个人物未来有没有独自的故事，我说那是我四十三四岁预备写的，当我写完这些白叟，《无处遁形》的视侦民警封小波，以及那海涛的女学徒，是第三波差人，人物都是彻底打通的。但想要像‘漫威国际’那样树立好‘差人国际’还有两个要点要素，第一是有质量，第二是有数量。”
现实主义体裁会更受重视
带领读者“向着阳光走”
创意来了，吕铮要做的便是敏捷捉住，比方梦中忽然想到什么，就会马上吵醒，抓起手机记下，只怕少纵即逝。还有一次是他坐地铁，忽然想到假如某个人物要死了怎样办，所以就开端在地铁上写遗书，“我原本应该坐到宣武门下，成果一写上就爱坐哪儿坐哪儿吧，写了份两千字的遗书，写完发现自己又坐回来了，到鼓楼大街了。我的经历便是，你要善用碎片时刻。”
