叙事之间，交叉一个二十世纪九十年代，是剧本创造时，却是一个未完本钱。剧中的两位青年研讨生问询：“咱们现在有个问题，当年编剧为什么没有写完就搁笔了？我想知道他遇到的困难，这样才干知道他其时到底是怎么想的。”“这都三十年了，当年的编剧是不是都把这个剧本忘了？”这似乎是赘笔，却将故事发生时和扮演进行时连接起来。二十世纪九十年代一批特殊民国作家从头兴旺，“左联五勇士”研讨没那么多受重视，故而“没有写完就搁笔了”。三个年代，对待勇士的情绪构成一个曲线，该剧亦成为九十年我国精力史一个旁边面的生动演绎。
二
《前哨》编剧黄昌勇是资深文明学者，研讨“左联五勇士”有年。他以为：“不用一味寻求戏曲抵触，重点是怎么展示五个青年用文学开辟战场的状况。”他去传统的戏曲性，以主人公与年代的全体抵触作为主线，寻求特殊的大“戏曲抵触”。
该剧的舞台意象，可谓“美”。从主人公品格的美，扩展到舞台语汇的美：大处适意，小处写实，该淡处瘦，该浓处厚，古典与现代融和，沉重与空灵集合，大方与冷峻替换。
扮演中多媒体的运用，与整个舞台空间、扮演意韵相生相映，艺人能够自在络绎于各个不同时空以及场景之中，思维、前史与城市空间转化行云流水。专为戏曲拍照的电影片段，及选用柔石小说改编的经典电影《早春二月》的片段，也为此剧增添了一种与前史互文的艺术维度。
前史的时空，人物的服饰是写实的，今世人物却颇有卡通意味，展示一种现代主义的时髦格局。在艺人视觉上，它提示了一种代际的分野，在一个代沟（代际频次）大于地沟（地舆沟壑）的年代，代与代之间有必要传承，让思维文脉连绵。剧中，还有浪漫的超实际表现手法。丁玲寻夫，万分着急之中，舞台上呈现了几个丁玲，敲门，大喊，疯跑，络绎。龙华桃花林一场戏，风吹花落，硕大的花瓣漫天飘动，简直将艺人吞没，“左联五勇士”和丁玲互掷花瓣，玩闹起来，如梦似幻，似乎非在人世。
我时常想，一代有一代之戏曲。今日，观众审美心思变了，是否已有新剧种诞生之关键？犹如当年“西皮”和“二黄”融汇而成京剧一般。在工业4.0年代，多媒体戏曲、实时印象戏曲，已在舞台展示它的魅力，符合今世观众的承受美学，它或许是新剧种呈现的端倪，能够称之为“新影戏”。
明显，《前哨》的话剧新款式已跨了一大步，转媒体、融媒体运用熟练，展示出舞台之美的绚烂。这是《前哨》的美学姿势，仅仅需求理论家的呼应和阐释。
图为《前哨》编剧、上海戏曲学院院长黄昌永 材料图片
三
话剧《前哨》与龙华相关。
这儿，曾发生过许多惊天地泣鬼神的故事，“墙外桃花墙里血，一般艳丽一般红”。
话剧《前哨》让我想到，红岩和雨花石，由于小说《红岩》和其他系列雨花石文艺著作而为全国人民熟知，龙华却缺少与小说《红岩》等级匹配的相应著作。那么，话剧《前哨》的呈现，是否能发生一种催化效应，今后有更多反映龙华革新故事的戏曲、电影、电视剧和小说呈现，让人们更好地知道、了解龙华的前史？
这是话剧《前哨》的城市姿势。由此，也扩展到整个上海的赤色地标。其间又该有多少感天动地的故事，是上海文学艺术创造的偌大富矿。
近年，上海在这方面的文艺创造成果不俗，舞剧《永不消逝的电波》、杂技剧《战上海》已成全国新干流著作的美学标杆。《前哨》作为话剧款式，还将不断修正公演，应该尽力与前两部一同，一起构筑赤色文明的上海美学样本，讲好上海故事，也使它本身成为上海艺术发展史的一个亮点。
本文作者厉震林，上海市政协常委，上海戏曲学院电影学院院长、教授、博士生导师 本文图片拍摄：尹雪峰栏目主编：黄玮文字编辑：伍斌
