一幅原存于北京故宫乾隆花园符望阁内的巨幅《蒋懋德画山水图贴落》，经过故宫博物馆院文物修复师的“妙手回春”，重焕生机。这件贴落在修复前出现断裂、空鼓、起翘、缺失等病害，断裂破损严重。书画修复组的修复师们通过拼对与回帖、清洗展平、加固绢丝、翻身揭背、揭画心、补缀画心绢丝缺失处、选配背衬、再次翻身、绷平与全色等诸多步骤，圆满完成修复任务，体现了高超的修复工艺和先进的科技水平。修复完成的贴落将在“5·18”国际博物馆日”“出宫”，亮相于“万年永宝——中国馆藏文物保护成果展”。
3月29日，一场修复展示活动在故宫博物院举办。这场活动的主角，是一幅深藏于故宫“迷楼”之中，曾经泛黄、破碎的“壁纸”。没错，它就是原存于故宫乾隆花园符望阁内，纵446厘米、横282厘米的巨幅《蒋懋德画山水图贴落》。
何为贴落？很多人都对它略感陌生。贴落其实是清代宫廷内檐书画中常见的一种装潢形式。其以纸、绢等材料为媒材，由善书法的著名词臣或如意馆画家进行创作，内容以古典诗词、治世谏言以及山水祥瑞为主。装裱时，其四边镶绫边，直接裱糊于宫廷的墙壁或隔扇上，可随时令更换，随时“贴上”或“落下”，故称贴落。
如今，贴落已成为故宫博物院原状陈列中独具特色的一种展陈元素，颇受游客喜爱。虽广受欢迎，但受自身条件约束，它也面临着修复保护要求高、难度大的困境。究其缘由，一是由于贴落的尺寸大不易操作，且考验修复人员揭画心、全色时的耐力。二是贴落画的受损程度高，伤况复杂，因此对修复人员的技术要求较高。
见证故宫书画修复的集体力量
《蒋懋德画山水图贴落》在符望阁中经历了怎样的春秋？在它的背衬题签处我们或许可以略知一二。题签其一为“符望阁下层北部西小间内南墻上贴大贴落一张”；其二为“符望宫北门里间南墙向北画条一件”；其三为“符望阁北门西南墻”。
三处题签的发现，佐证了贴落原存位置与记载之关联。同时，揭示了该贴落的背衬曾有局部更换或加厚的可能。专家推测，该画作于清末从墙壁上揭下并卷折存放多年。送修前，画作曾长期绷铺于古建原状环境中，绢质糟朽、缺失严重，加之其经纵向卷折数叠后横向压折，出现断裂、空鼓、起翘、缺失等病害。并导致画作出现断裂等严重病害。
修复前后对比
可以说，修复前的《蒋懋德画山水图贴落》遍体鳞伤......作为故宫博物院修复组组长，杨泽华强调“作为一幅通景贴落画，仅绢本破损严重和矿物颜料的使用上，就让《蒋懋德画山水图贴落》的修复工作难上加难”。
“对原画进行揭纸。一般来说，古画旧裱共分四层。” 杨泽华指着面前的修复前装裱层次结构示意图讲到“最内层为画心，紧贴画心的托纸为命纸，最后两层是背纸。就《蒋懋德画山水图贴落》而言，它的画心层为绢，命纸层为青檀皮+稻草，背纸层1为竹，背纸层2为（桑）皮。揭纸过程必须十分谨慎，否则会造成不可逆的损失”。
本就是一项胆大心细的工作，面对如此大尺幅的作品，这项工作被赋予了更大挑战。据杨泽华回忆，在进行背衬的揭除工作时，团队采用直径30公分的卷芯将正面已加固化纤纸的画幅由下端卷起，卷至上端时，两位修复师抬起卷好的画幅，其他修复师在修复台上刷稀浆水。随后，将画幅反扣于台上，边铺展边刷平，画幅翻转后背面朝上即可揭背。在揭画心时，修复师采用揭、搓、揉等方式，去除画绢背后已经失去承托作用的托心、背衬纸。揭心过程需要细致严谨、一丝不苟，绝不能伤及绢丝，因此极度考验耐心，一向被界内人形容为“如履薄冰”。