不过在医院这样的环境待久了，也难免让他有一些感触。张云峰说：“我觉得每个人都应该进来待一段时间。每天我在医院里，看着地铁站的人来来往往，感觉他们都很忙，每个人带着口罩，表情也差不多。那时候我总是呼喊他们，叫他们进来，可总没人理我。我想他们应该进来，什么都不用想，待着，看看树怎么发芽，看看土里有没有虫子，甚至可以反思一下疫情，就挺好”。
而在参与此次项目之前，孙宇就有过去医院考察和体验的经历。“有时我会在里面待一天，观察各种人，再去回顾现在所作的事情，会很自然地产生幻灭感。眼前的事真是我应该做的吗，我对得起这次生命吗？某种意义来说，我这次的作品或许会有点消极。死亡对每个人来说都是在临近的过程，但我们不用去避讳，当做生命的一个过程，这样就能让痛苦慢慢消散。”
在来之前，对医院的生死语境有紧张感的还有张永基，但真正进入医院，待了一个晚上后这种感觉就消失了。“医院变成一个很日常的空间，甚至是游乐场，这很有趣。我每天什么都不想，就想着怎么玩。没有包袱，没有创作的想法，布置都是玩的过程中留下痕迹。”
或许是玩得太过尽兴，7天对他来说甚至还太短了。“我们刚把兴奋劲消耗掉，开始变得有点无聊，进入日常时，项目就结束了。日常是我觉得最有价值去进行创作的时候，如果时间更长会有更多有趣的事发生。”
齐乐也是在医院玩耍得不亦乐乎的人之一。度过最初的紧张和恐惧，每一天对她都很难忘，不过这种难忘却很难用语言描述，她还需要等待时间的发酵。
艺术家孙宇作品“甜蜜的死亡”
作为参与本次项目的三位女性之一，目前央美研究生在读的七幺更多是当做自己以往工作的延伸。“从年初开始我就有一些作品是以身体介入公共空间的。在这里7天，我偶然发现二楼窗台的宽度与我的身高一致，我认为这是我的身体与这栋建筑之间最直接的关联。所以我就在开放日表演侧躺在这个窗台上睡觉。”
简单、随性的改造遍布整个医院空间。比如在消毒室，大鑫就在水槽里放了一些医院特有的金属器具，水滴激起多重微弱的声音，时间在这里显得更加具体可查。医院很多房间有钟表，废弃半年后都停了。长期从事建筑工作的大鑫说：“这次参与项目的其他人都是艺术家，大概只有我一个是上班族。所以我可能算是一个观察者，既在群体的内部又在外部，观察大家以居住和游戏对空间秩序、氛围的转变，是我最想做的事。”
此次项目年龄最小的参与者，今年尚不满19岁的肖迅，展现出了年轻人特有的活力和躁动。在7天里，她几乎在医院每个角落都画上了涂鸦，其中不少与性有关，似乎要用自己的努力换来大家对涂鸦的正视。她甚至还在自己的衣服上也喷上的颜料，致敬Alexander McQueen在时装秀上即兴泼颜料的创举。
从左至右：大鑫、张永基、齐乐、王恩来
而与卢明的喧闹相对的，是孙一舟和梁浩带来的一组关乎声音、时间和空间，宁静的行为表演。所有参与者和观众聚集到一条狭窄的小道里，梁浩在一头轻轻拨弄吉他，孙一舟则在另一头将计时器放到每个人的耳边，令参与者忽远忽近地感受时间的声音，仿佛生命轻轻的流逝。结束了7天的复活，废弃的医院重新归于沉寂，而其中所留下的艺术痕迹，也静静等待时间或是拆迁队的抹去。
面对这些问题，戴莹觉得好像都不重要，重要的是艺术家参与，这件事本身或许就是一件作品。
虽然过程中安排了两名摄影和监控记录了参与者的生活和创作，但后续如何呈现还在发酵和思索中，“有很多不确定，能走到哪一步，呈现怎样的结果有其自然而然的归宿”，戴莹透露，以后还会继续做这种非盈利项目，打破常规的白盒子空间，找更多更有趣的场域空间，让艺术家参与其中。
