“遥”，字面含义是远。但咱们读诗的人，切不可处处拘守字面含义，以为杏花村必定离这儿还有十分悠远的旅程。这一指，现已使咱们好像看到。若真的间隔悠远，就难以产生艺术联络，若真的就在眼前，那又失去了宛转无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。“杏花村”不必定是真村名，也不必定即指酒家。这只需求说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，显而易见，那里是有一家小小的酒店在等候招待雨中行路的客人的。
诗里恰恰只写到“遥指杏花村”就戛但是止，再不多费一句话。剩余的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒家，怎样地欣喜地获得了避雨、消愁两方面的满意和爽快……，这些诗人就“不论”了。他把这些都宛转在篇幅之外，授予读者的幻想，由读者自去寻求体会。他只将读者引进一个诗的境地，他可并不担任导游全景;另一面，他却为读者展开了一处远比诗篇所显现的更为宽广得多的幻想地步。这便是艺术的“有余不尽”。
这才是诗人和咱们读者的一起享用，这才是艺术，这也是我国古典诗篇所特别擅场的当地。古人曾说过，好的诗，可以“状难写之景，如在现在;含不尽之意，在于言外”。拿这首《清明》绝句来说，在必定含义上，也是名副其实的。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不必，整篇是十分浅显的言语，写得自若之极，毫无运营做作之痕。音节十分调和满意，现象十分新鲜、生动，而又境地美丽、兴味隐跃。诗由篇法讲也很天然，是次序的写法。榜首句告知情形、环境、气氛，是“起”;第二句是“承”，写出了人物，显现了人物的凄迷缤纷的心境;第三句是一“转”，但是也就提出了怎么脱节这种心境的方法;而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩地点—“合”。
在艺术上，这是由低而高、逐渐上升、高潮极点放在最终的方法。所谓高潮极点，却又不是一目了然，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高超之处，也是值得咱们学习承继的当地!
