因为雕工,王世襄先生的“珍赏”与“研究”都写了它

2020-10-27 16:56:39 作者: 因为雕工,王

宽大的边抹、沿边拦水线、四角包覆铜饰的特殊图案,这些在“明式家具珍赏”或“明式家具研究”书中均未提及,王世襄先生收录这件明黄花梨高束腰雕花炕案的原因,主要在于其面板下繁复的雕饰。

边抹冰盘沿,上舒下敛;可能是由于四角包覆铜饰的原故,线脚不宜复杂,因此仅在底部起边线。腿足上截露明,侧边开槽;托腮肥厚,与边抹下方对应的位置也开凿槽口,将长而宽的高束腰嵌入其中。

一般的有束腰炕桌,腿足上截被束腰遮住,不露明;为增加装饰面而采用的高束腰设计,露出腿足上截,而露明的高度,就是束腰的高度。由于束腰、牙条两木分做,因此另加宽大的托腮,以留出槽口位置,由此可见,此桌为“真三上”造法。

华丽的雕花为此桌最大的看点,肥厚的托腮将雕饰分隔为上下两层。上层束腰通体浮雕缠枝莲托双寿字,腿足上截八条螭龙两两相对,合围成须弥座造型中连续完整的图案。

托腮往下面,宽大的壶门牙板气势磅礴,中间浮雕卷叶寿字纹;左右双螭捧寿,螭尾兜卷,沿壶门形状起伏延展。腿足下截三弯造型,肩部雕兽头,为避免格角相交破坏兽面完整,牙腿平接,采用齐牙条造法。

托腮四角下,三弯腿肩部圆雕兽头,其面目狰狞,劲健有力,有古代造像中托座力士之气势。从束腰部分的缠枝莲纹,到牙板上的双螭捧寿,再到四角的兽面,炕桌中间部分满工雕砌,其图案精美、刀法纯熟、工手不凡,堪称明式技法之典范,现代雕刻之楷模。