宋徽宗画像
徽宗初登皇极，在踌躇满志之时，有感于前代外受辽、夏侵扰，内忧王小波、李顺等农民起义的冲击，王安石变法又归失败，阶级矛盾更加尖锐，宋王朝的统治地位岌岌可危。
政治形势与赋中的“光阴向晚，岁月将终。况荏苒于光阴，将衰败于秋风。萧艾之新苗渐长，桃李之旧蹊将绝”，含意默契。
有道是新官上任三把火，他不会不想扭转这样的局面，赋中的“生理未衰，采掇何晚。
幽名得而不朽，佳气流而自远。薄秋风而香盈十步，泛浩露则花飞三田。岂众草之敢陵，信有慎乎伐剪”等意思，正与他的思想合拍。
情调的谐振，可能会使这位新皇帝产生勃勃雄心，要“收拾旧山河”，因而敕书此赋，以抒其志。
当然，从全文看，内容也有文人骚客抒发怀才不遇、清高孤芳之情，有寄希望于当权者的赏识，加以提拔之意。
黄庭坚画像
由于这是黄庭坚在晚年历尽坎坷后，受到皇帝的爱怜奉敕而书，其诚惶诚恐的心情及凝聚的力量可想而知了。
所以此书的特点与前期比，在飘洒俊逸的基础上更加苍劲有力，奇倔脱俗，堪称他的“闪光”之作，不愧为我国书法宝库中的瑰宝。
原文是唐人韩伯庸赞颂兰草的应举之作。 好字配好文，堪称绝配。
黄庭坚书法用笔初以未代周越为师，受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》紧收、四缘发散的崭新结字方法，对后世产生很大影响。
此碑作为黄庭坚的大字作品用笔酣畅奔放，提按顿挫分明，犹如荡桨之沉着痛快，收放自如。
其沉雄的笔力，曲铁般的线条，纵横浑脱。
如“百"的横画、“阴”的捺画，皆有起伏，一波三折。
正因为他这种独特的笔法,决定了其奇崛生涩的书法个性。
此碑行笔快速，出锋爽利迅疾。
如"处"之"艾"等字的捺笔在重按后提笔出锋，如利刃一般。
此碑行笔快速，出锋爽利迅疾。
如"处"之"艾"等字的捺笔在重按后另外光风"等字在横笔末端的抛钩，先重压后奋力上挑，其钩极为锐利。
关于用笔，他曾说字中有笔，如禅家句中有“眼”。所谓的眼”，正是那夸张的提按顿挫，凝重涩劲的线条。
此帖虽反复地跳荡腾挪、提按顿挫，笔锋却一直在画之中央。
从具体笔划来讲，他的长横常逆锋入笔，一波三折以曲求平，如逆水行舟涩行运笔，手腕轻重动荡一笔出之，贵在自然。
竖画，其实是长竖在一字中往往起着支撑作用，要写得挺劲有力,但仍有曲折之势。
过直而无力、起笔向上回锋取逆势，然后行笔直下，中实而有变化，末了出锋有力，笔断后意仍顺惯性送出，在字外做收锋动作。