尽管今世展厅机制下，楷书作为铭石书的功用现已大大削弱，可是其雅正传统却是植根于内核之中，无法被忽视、萧瑟。隋唐一统，南北书风交融，魏碑与江左二王书风走向一致，生成为唐楷。
所以唐楷集北碑、南帖于一身，具有雅正传统。虞世南的生动宛转、萧散浓艳，褚遂良的流利劲健、遒媚温婉，欧阳询的险绝瘦硬，颜真卿的雄壮
规矩，柳公权的瘦硬与法度的极致，虽风格各异，但无一不”雅正”。
还有一个活跃的体现，此届展览楷书大字则如取法颜体、小欧以及晚清、民国调的大字唐楷风著作较多。一起对清代碑派体系的楷书如赵之谦、何绍基等也有了更为雅正的取法与发挥。
鉴于此，十二届国展作为新年代的一次归纳性书法大展，在改革开放四十年的今日，在书法复苏四十年的今日，在”四个自傲”全面显示的今日，楷书创造重视对唐楷书法体系与清代楷书的取法与转化是契合前史逻辑的。
节选自《我国书法》
原题为：《走向雅正：从十二届国展看当今楷书创造》
作者：葛复昌
