园林风光再好，十里长欢难再寻，哪还有当年西园雅集时的欢愉心境呢？一个“少”字，宛转宛转，又极端凝重。
词义行文写到此处，春意盎然的风光已被物是人非的哀痛所笼罩，笔法也由绮丽风光的描画跌宕到悲痛心境的描绘中，读来有一泻千里的感觉。
“坐到傍晚人悄然”，傍晚遥承起句晚照而来，使全幅的画面呈现出景人合一的意境；更重要的，还在于词作以时刻的连续，添加意境的深度。
词人一个人在西园中静静得坐着，一向坐到了傍晚，园中很安静，好像连花瓣落地的声响都能听见。“人悄然”三个字又添加了词人孑立孤寂的心绪。
“更应添得朱颜老”，假如说上句仍是词人在描绘自己身处园林的情境的话，结句现已提高到对本身景象的反躬自省了，所以词情更为内向，悲惨的气氛也就分外深重分外显着了。
园林仍旧，但是年光光阴易逝，正所谓“年年岁岁花类似，岁岁年年人不不同”，全词的笔触就逗留在这落日暮色与一位垂垂老矣的词人身上，全词在一声低叹中曲终阕尽。
这首词将春意盎然的西园现象与傍晚落日和词人的变老心境反衬着写，有着激烈的比照颜色，而全词的题意直到最终一句才真相大白，既总括了全词，又点明晰主题。
以乐景写哀感，倍增其哀，是这首词的一大特征。初晴晚照，金翠楼台，柳树袅袅，嫩荷很多，都是春光盎然的景致，是让人感到愉悦的风光，也是能安慰词人心灵的了解的西园风光。
而词人面临此情此景，并没有用绮丽的辞藻，精巧的语言表达他的心境，只说了“心境少”三个字。写景设色越是绮丽，就越加反衬出词人心里的忧伤情思，“景为情而设，词为情而作”，一语中的。
该词写景抒发，非常清楚，而写景又是为了给抒发作衬托，使整首词有机地联络在一起，原本万千思绪，一时却反觉“心境少”，这是本词的另一大特征。由于这样写就将空泛苍茫、韶光流逝的失落感实在地表达了出来，又不失宛转宛转。
最值得让人称道的、也值得让人铭记于心的便是，王诜写的这首《蝶恋花》的手卷，阅历了韶光的洗礼，却仍然无缺地保存了下来，纵观王诜墨迹，挺秀清润，风味动听。
作为一位将诗词书画艺术集于一身的文人，王诜此词文学与书法高度符合，美好绝伦。今日的咱们，读这首词的时分再赏识王诜的书法，那将是视觉的和心灵的两层享用，此词此帖也可谓宋代文明艺术的珍宝。
