三彩荷叶孩儿枕，金代，高13、长22 、宽14厘米。枕呈孩提托荷叶形，胎土灰白，纹样共分三层：中心塑一躺卧孩提形象，孩提呈睡姿，睡容慈祥安静，手扯荷茎，荷叶自体上舒展成出沿荷叶形枕面，孩提体下为一层衬托，边际装修连珠纹，背侧有圆形通气孔。通体以黄、褐、绿釉装修，釉彩清淡。枕面划刻折枝莲纹，线条草率。
这类枕会集出土于河南区域，河南上蔡县、洛阳涧西区、郏县、叶县均有出土。河南郏县出土的童子荷叶枕枕座为一熟睡的孩提侧卧于榻上，孩提藏匿在一片荷叶之下，荷叶奇妙地塑为弧形枕面，釉色为黄绿白三彩。此枕伴出北宋晚期铜钱，因此此枕时代应为北宋—金。从釉彩、纹样装修技法等方面剖析，保藏三彩荷叶孩儿枕可能为金代河南窑址烧造。
唐三彩是我国陶瓷史上第一次呈现的多彩低温釉陶器，以绚丽多姿的釉色闻名于世。唐三彩的釉彩装修方法首要有两种：一种是在陶胎上直接涂施三彩釉，然后低温烧成；另一种是在陶胎上划刻纹样，然后依据纹样需求填入蓝、 黄、绿、褐等釉彩，斑纹刻划细腻工谨，填釉一丝不苟，色釉间边界清楚，没有融合现象。
如旅顺博物馆保藏的唐三彩刻花三足盘，通体施白色化装土，盘内划刻宝相花一朵，刻划谨慎工巧，上施蓝、黄、绿、白等彩，釉彩涂施严格控制于轮廓线内，没有溶融现象，边界清楚，给人清新素雅之感，是一件具有代表性的唐代刻花三彩器。
继唐三彩后，宋代北方及华夏诸窑持续延烧三彩低温釉陶器，造型、数量及釉彩的装修虽逊于唐代，远不及唐三彩的斑驳与富丽，但纹饰、釉色却较前更为丰厚。除黄褐绿三种主色外，还呈现艳红、漆黑与水绿釉，色泽高雅。宋代三彩器的烧造工艺沿用唐三彩，为两次烧制，先素烧坯体，再在坯体上施黄、绿、白等彩釉，通过800度左右的温度烧制而成，纹样在施白色化装土的坯体上刻划。
宋代三彩器的造型一改唐三彩以墓葬中殉葬品为主的人物、动物俑、水器、碗盘、文具等，而以日常日子中常见的碗、盘、罐等实用器为主，特别是以形式多样的枕为大宗。唐代以三彩釉色制胜，而宋代则以丰厚的纹样见长。宋代一朝，重视写实风格的个性化寻求，写实之风充满整个艺术范畴，陶瓷器的装修毫无例外地深受其影响，纹样的装修更具写实性，花鸟、人物、动物、水草等常常成为陶艺师们首要的创造源泉，纹样刻划丰满圆润，线条豪放流通，精约、朴素而不失生动洒脱，具有浓郁的民间日子气息。
装修技法有划花、印花、刻花、浅浮雕等，或多种技法交汇运用。多以绿釉为主色彩，黄、白、褐等装修，有的色釉间彼此融合，别具意趣。如保藏“宋三彩划刻牡丹纹腰圆形枕”，花叶丰满、仪态雍容，线条流通悠扬，黄绿釉间有流动融合现象。与唐代三彩比较，宋三彩胎釉结合较为严密，罕见脱彩。宋三彩在河南宝丰、禹县、鲁山、内乡和宜阳等地古窑址中均有发现。