《石门铭》拓本部分
就康有为的创造而言，对《石门铭》和《爨龙颜》刻苦尤深，一起参以《经石峪》和云峰山诸石刻。书写上以平长弧线为基调，转机以圆转为主，长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和扎实作用在他书作中有很好的体现，迥然异于赵之谦的顿方波折、节奏活动，也不同于何绍基的单一圆劲而罕见枯笔，这是他的独具匠心处。至于线条张扬带出结构的动乱，否定老成持重的创造，也是清代碑学的整体特征体现。
就创造形式上来说，以对联最为精彩，见气势倒闭、浑穆大气的阳刚之美。逆笔藏锋，迟送涩进，运笔时迅起急收，腕下功夫精深，从中也能够看出康有为的运笔小看帖法，全从碑出。转机之处常提笔暗过，圆浑苍厚。结体不似晋、唐欹侧瑰丽，而是长撇大捺，气势展开，饶有汉人古意。也有人以为这是表面上故弄玄虚的火气，潘伯鹰先生评说康有为的字
“像一条翻滚的烂草绳。”
说康有为书法线条没有质感，乱用飞白，显得很踏实。康有为在笔法上力倡圆笔，反对方笔，这是形成他笔法单调的一个很重要的原因，常常起笔无尖锋，收笔无缺锋，也无挫锋，提按不是很明显，线条单一，短少改变。粗笔时见松懈虚空，不行凝敛急迫，当是一病。用墨上短少改变，体现形式缺乏，起笔饱蘸浓墨，行笔中见飞白，仅此而已。从他的中堂著作来看，规矩方面落款常有短促之意，这是对帖学否定所造成的，实质上他早年日课，仍是以欧虞为主的。
归纳来看，康有为的《广艺舟双楫》发动了近代书法范畴内的一场深入的“变法”运动。比较较而言，他的书法创造胜过阮元和包世臣，但就他本身而言，创造和理论成果比较，仍是有段距离，他并不是最出色的碑学实践者。
除此，康有为的另一大奉献便是育人方面。在他的学生中，梁启超、王国维、徐悲鸿、刘海粟和萧娴等，在文艺范畴内都有建树，康有为不愧是一位巨大的教育家。
