乾隆时期瓷器一改雍正时期灵秀高雅的风格，而倾向寻求制造工艺精密，纹饰富丽烦琐。不只在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装修工艺上更有共同的体现。乾隆皇帝嗜古成痴，景德镇御窑厂很多仿前朝名窑，烧造装修之富丽，令人赞赏，无一不体现出乾隆时期高明的制瓷技艺，可谓巧夺天工。邵蛰民撰“补充古今瓷器源流考”中评论到:清瓷五颜六色至乾隆而极，其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精。比较康熙瓷的大气磅礴，雍正瓷的雍容华贵，乾隆帝寻求的其实是可以显现帝国强盛的高明技艺。因而，这一时期的瓷器多工艺杂乱，纹饰纷乱，颜色美丽。“百花不露地”便是其间的代表之一。
螭龙双耳龙凤穿花凤尾赏瓶:乾隆时期御窑粉彩中的巧夺天工此瓶名为螭龙双耳龙凤穿花凤尾赏瓶
百花不露地，又称“万花锦、万花堆”是清代粉彩瓷一种绘饰方法。即绘画许多各种花卉，布满器身，使其不露底色。画工烦琐，雍容华贵，极尽豪华，有激烈的视觉感。充沛显现了乾隆朝的不计成本，极尽工巧，豪华昌盛的社会气候。
万花锦，乾隆至上，嘉庆次之，民国可玩。近现代仿品，花形呆、呆板，不活泛，颜色艳而不丽，一眼媚世，釉面不润泽、干涩，新、老较好区别。
其时帝国国力鼎盛，乾隆帝自号“十全白叟”，定 “十全武功”，作 “御制十全记”。晚年的乾隆帝“求全” “求百” 之心益发激烈，“百花不露地”纹饰的呈现正是这种心态的描写。
螭龙双耳龙凤穿花凤尾赏瓶:乾隆时期御窑粉彩中的巧夺天工乾嘉时期的“百花不露地”按例由内务府造办处画出纹样，所绘花卉多达数十种，在实践烧造时使用了上百种彩料。烧成的器物外表绘满各色花卉，层层掩盖，竞相怒放，非常富丽。
到了同光时期，这种瓷器仍然很多盛行，但多拷贝乾隆时期的风格，而花朵不如乾隆时期繁密厚重，开端显露缝隙。工匠们在缝隙处填金，构成金地百花的作用。
各色花卉或开放或含苞，枝叶姿势悠扬流通，应用了粉彩施于其上，花朵更添娇美娇嫩，嫣然动听。
螭龙双耳龙凤穿花凤尾赏瓶:乾隆时期御窑粉彩中的巧夺天工事实上，繁复纹饰的盛行不只仅因为皇帝个人的喜爱，还与蓬勃开展的对外交易休戚相关。“万花锦”瓷器不只与其时欧洲艺术盛行的洛可可风相符合，在画法上也学习了西洋画的技巧--其时的东西方社会都处于欣欣向荣的阶段，交易的极大开展带来文明的交汇，相互吸收，相互影响，终究构成了新的艺术风格。
螭龙双耳龙凤穿花凤尾赏瓶:乾隆时期御窑粉彩中的巧夺天工
底足以“乾隆御制”四字楷书印章款，大气，古拙、天然。
作为清代乾隆时期的皇家御用彩瓷，插花的花器，放在客厅、书房或卧室里，点缀人们的现代家居生活;如此豪华、美丽的彩瓷，作为奉送亲朋好友的佳品，不失为一种不错的挑选。