除过芦苇的动静惊动到了雁群，当然还有在夜色中来到江边行将搭船远行的词人的脚步声。这看似不经意的一笔恰如其分地将词中人引出来，这既是词人在静态景象描绘中参加的一笔动态描绘，又是以环境的烘托衬托出词人凌寒早行的境况。
“溪桥”与“别岸”前后相对，将头顶一轮残月，迎着冬日里的江面北风，沿着江边的小路前行的词人形象酣畅淋漓地体现出来。
“残月”标明词人很早就已上路，残月与晨霜并见，点出词人出行的时节是初冬下旬。风中摇曳的芦苇，沙洲夜宿的雁群，这两个意象在时刻时节上与词人出行的冬日时节吻合在了一同，一起营建了清凉的环境。
三、四两句韵律美丽，对仗整齐，由于词人切当地掌握住了隆冬早行的景象特征。晚唐诗人温庭筠《商山早行》中的名句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，描绘的也是冬日里早行的情形。但柳永的这两句读来境地更为高远，能让人感触词中那种幽旷的意境美，体现也更加更为深重。
“逐步分曙色”是说天色微明，既有时刻的移动，也有对词人移形换步的想象，暗示黎明前后的时刻推移和词人已通过一段行程。这是过渡性的一笔，将时刻渐进的联系告知清楚，使词意开展的头绪明晰而贯穿。
“路遥山远多行役”为转笔，由写景转写词人。由于曙色已分，东方发白，道路上人们逐步多起来了。“只轮”“双桨”，都是指江面上与道路上整装待发的车船。
水陆来往尽是“利名客”，他们逐利求名，仓促赶路。柳永失落无聊，曲折浪迹江南，也同这一群赶路的人们相同夜以继日，跋涉着自己的脚印。
在柳永许多羁游览役之词中经常出现关河津渡、城郭村落、农家渔人、车马船只、商旅来往等画面，展现了较为宽广的日子、风情布景，俑细腻的描绘再现了年代相貌，这是其他许多文人词里很难见到的。
由于柳永的词作展现了较为宽广的年代气息和年代日子与风情布景，拓宽了词的体现规模，所以在词史上有开辟含义。
从上片所写的冬日早行和商贩来往道途等状况，词人以客观的描绘体现了旅途的舟车劳顿，以及令人感到厌恶的居住生计。
尽管冬日里的晨景有浓郁的诗意，但早上赶路的行人是没有心境也没有时刻去领会的，所以词作天然地转入下片，抒发羁旅流浪的哀伤和浓浓的思归之情。
过片的“一望乡关烟水隔”，承上片的写景转入片面抒发，词人由于厌恶羁游览役而怀念起故土来。“一望”实即想望，故土关河相隔悠远，烟水苍茫，底子无法望见。
既无法望见而又不能回去，遭到思乡烦恼的折磨，反而发生一种急切的巴望心思，恨不得插上双翼像大雁相同飞回故土。
关于这种火急想法的发生，词人作了层层铺叙，详尽地提醒了心里的活动，这也是此时词人的心里描写。
韶光的消逝，时节的替换，总是能勾起人们关于往事的回想，总是能勾起人们关于亲人故友的怀念。西晋闻名文学家潘岳在《悼亡诗》中有名句：“苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。”
柳永漂荡江湖，长年累月，居住窘迫，他对仓促消逝的年月很是伤怀。所以他用“愁云恨雨两牵萦”比方儿女离情，意思是说这样的情愫像丝缕相同牵萦两地。
“新春残腊相催逼”指时节替换、时刻消逝，粗心是说新春才曩昔不久，一年的韶光又行将仓促完毕，残冬腊月又按期而至。
词人将韶光的消逝与居住漂荡的年月联系起来，为词意增添了一抹淡淡的哀怨，一腔深重的慨叹。
