前语
作诗的时分，咱们常常听到意境二字。意境二字谈论纷纷，一般以为，一个是片面的情感与知道，一个是客观的事物与环境。
咱们如安在诗歌创作中，营建自己的意境呢？
早在唐朝，白居易在一篇文章中，就告知了咱们什么是诗中的意境。
一、什么是意？什么是境
白居易是中唐的著名诗人，也是整个唐朝，少量能够与李白杜甫混为一谈的诗人。他在一篇文章中说到了什么是意、什么是境：
或先境而入意，或入意然后境。古诗：“路远喜行尽，家贫愁届时。”“家贫”是境，“愁到”是意。又诗：残月生秋水，悲风惨古台。”“月”、“台”是境，“生”“惨”是意。
从白居易所挑选的诗句来看，他所说的意和境，便是情和景。还有一个特色，便是表现在一句之内。
例如：“路远喜行尽，家贫愁届时。“
悠远的长路，是境，总算走到了结尾而高兴，喜行，是意。赤贫的家，是境，归来时见到破落的家而哀痛，愁到，是意。
又如：残月生秋水，悲风惨古台。”
残月、秋水、悲风、古台都是境，生、惨，是意。
二、意与境 缺一不可
这篇文章叫做《文苑诗格》，是白居易关于诗歌创作的一些理论。关于意和境，他还说道：
若空言境，入浮艳；若空言意，又重滞。
假设只写景象，就堕入浮艳；假设只写情感，就重滞。这几句的意思是，白居易以为，作诗要防止浮艳和重滞，就要留意情形结合。尽量不要把情和景（即意和境）分裂开来。
不过，上面举的比如，都是一句之内的意和境，还有整首诗中的意和境。句中意境也好，篇中的意境也好，都要留意到这一点。
三、句中的意与诗眼
从榜首段能够看出，白居易举比如的诗，都是一句之中见意境。可是四句诗仍是分了两类。
路远喜行尽，家贫愁届时。这两句诗中，每一句实践只要一个名词，路、家。最表现作者情感的是两个动词：喜、愁。
残月生秋水，悲风惨古台。有四个偏正结构的名词，只要中心一个字是动词。
白居易所说的意，是动词表现出来的情感：生、惨、喜、愁。这种词常常被以为是一句之眼，即诗眼。
诗人运用哪个词作为诗眼是十分稳重的，诗眼代表了诗人的情绪。例如杜甫诗 ：
感时花溅泪，恨别鸟惊心。其间的溅、惊。
柳宗元诗：
海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。其间的割。
四、意象的意
白居易所说的境：月、台等等，其实是物象，即景象。
可是诗中的景象自身，其实也常常带有爱情颜色。许多景象的爱情颜色是经过修饰语表现的。
例如修饰语悲，加上物象风，形成了带有激烈爱情颜色的：悲风。
古人经过这种办法，能够不必诗眼、不必动词，也能表达完好的意境。
例如元人马致远的：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
又如宋朝辛弃疾的：明月别枝惊鹊，清风深夜鸣蝉。这儿的鸣、惊、别都是偏正词中的修饰语。
又如唐朝温庭筠的：鸡声茅店月，人迹板桥霜。
五、整首诗中的意和境
上面说到白居易说过：“若空言境，入浮艳；若空言意，又重滞。”
老街以为，在一句诗中，要注重意和象的组合，名词挑选什么修饰语很重要，一句之中如果有诗眼，也要酌量。
一般在五七律中，中心二联常常一联偏重言情、一联偏重写景。
可是在整首诗词中， 尽量防止只写景（境）或许只写情（意）。特别是通篇写情的诗词，不是不能写，是因为写好很难。例如杜甫的《咏怀奇迹五首·其五》