在民国初年，书坛之上有着“南沈北于”两位书法巨头，撑起了书坛的一片天，这二人分别是本籍上海，从前担任北京大学校长的沈尹默先生以及今世草圣于右任先生。
说起沈尹默，有人称他为我国终究一位书坛权威，他的书法在许多人眼中现已是逾越了古人。
闻名文学家徐平羽先生，曾称誉沈尹默的书法：“沈老之书法艺术成果，逾越元、明、清，直入宋四家而无愧。”
不得不说，这样的一个点评，将沈尹默的书法推到了一个很高的方位上。
他的书法称得上是遍学名家，他以王羲之和王献之的书法为宗，初学欧阳询、褚遂良，后追习晋、唐，智永、虞世南，颜真卿诸名家，他对唐宋以来的名家书体进行描摹和研讨终究自成一体。
在这些书法名家之中，沈尹默他受褚遂良的影响十分大，在学到褚遂良书法精华之后，又在褚遂良基础上加以交融，终究形成了归于自己的风格。
他的书法特点是法度精严，气味高雅，圆润俊美，清雅遒健，没有那种特立独行的夸大字体，而是在平正中求改变，又在改变中见姿致，因此老少皆宜，从者许多，这也就奠定了他书坛大师的位置。
他的笔下有一卷行书高文，名为《澹静庐诗剩》，此作在书法史上有着非同凡响的位置，让许多后世人学习描摹。
他写这卷著作的时分，正好是66岁，此刻的沈尹默，书法功力登峰造极，并且精力旺盛，所以此作可谓书法艺术中的上上精品。
一般来说，今人书法比较于古人，少了许多东西，这是由于书法传承断代的原因，许多现代人写书法，最多只能到清朝时期的水平，可是沈尹默却是打破了这一限制，他的字现已到了宋人的水准，直追魏晋风味。
就如这传世佳作《澹静庐诗剩》，言外之意能看到褚遂良的影子，古人神韵十足，此作的起笔和收笔刚劲有力，在笔画的布局上又十分合理，给人一种刚柔并济之美。
已故全国文物判定小组组长谢稚柳教授曾点评沈尹默：“数百年来，书家树立，盖无人出其右者”。
数百年来，沈尹默的字都能排的上号，可见他的书法功力有多深厚。