东方网记者熊芳雨2月24日报导：新年以来，中华艺术宫的展厅一向游人观众川流不息，这儿正在举行“金石力·草木心——吴昌硕与上海”特展，是近年来最大最全的吴昌硕展览，招引了不少人慕名而来。
记者在展厅见到吴昌硕纪念馆履行馆长、吴昌硕曾孙吴越，从展览前期准备开端，2个多月来现已63岁的吴越几乎是泡在展厅中，吴越告知记者，这儿汇集了吴昌硕先生诗、书、画、印等代表著作百余件，得到了浙江省博物馆、西泠印社、上海博物馆、（安吉）吴昌硕纪念馆、上海吴昌硕纪念馆、上海我国画院等组织大力支持，也是长三角地区文化交流的重要效果。
1912年，近七十的吴昌硕正式移居上海，弃名“俊卿”而以“昌硕”行世，完成了从艺术大师向海派首领的嬗变。海派书画艺术，也正是跟着吴昌硕的到来，进入了一个大师辈出的鼎盛期。吴昌硕一个人就培养了陈半丁、陈师曾、潘天寿、沙孟海、钱瘦铁、诸乐三、王个移等人，支撑起了我国近代史中光辉的“海派百年”局势。
本次展览共有“天边曙色浪淘开”、“偏师独出殊英豪”、“风云大路尘土情”三个展厅，其间吴昌硕笔下的动物画系列、人物画系列等都是当世可贵一见的珍品。
“咱们平常多见吴昌硕笔下的花草，可是你见过吴昌硕画的’动物园’吗？”吴越慢慢说道，吴昌硕的老友，闻名书画大师任伯年平常对猫有特别爱情而爱画猫，吴昌硕在1896年创造的《猫》虽着墨不多，然绘声绘色，绘来酷似伯年先生用笔。上面题着：“前朝大内，猫犬皆有官名，食俸中贵 , 养者常呼猫为老爷。光绪丙申孟秋老缶”。
本来这幅著作是吴昌硕借“猫”来暗喻时政，抨击食大俸而碌碌无能的官僚。
1898年的《临高其佩啸卷风云图》也是吴昌硕偶一测验动物体裁的特例，系描摹清代前期画家高其佩的著作。图中山君身形稚拙，份额有些失当，可见虽是描摹，但关于吴昌硕来说虎的造型依然是杂乱而具有难度的。不过他对生动笔意的探究，多少弥补了造型的陌生，画中的布景用笔现已颇见功力，以寥寥数笔描绘山势、飞瀑和山径间如锥似钉的杂草，营造出凄凉荒寂的意境。
吴昌硕自言“苦铁画气不画形”，放弃动物而专攻花卉果蔬，使他能较少地拘泥于造型的纠缠，而更多地专心于由翰墨所传达的活力和意趣。吴越说，尔后除了晚年偶作八大山人式的小鸟外，吴昌硕很少再触及动物体裁的创造。
除了“动物著作”，展厅中有几幅人物画也是招引了咱们眼球。
《缶翁行看子图》被吴越称为穿越时空的创造，其间包含了任伯年、王一亭和吴昌硕三人的著作。
故事要从1914年说起，那年任伯年女儿任霞无意中整理出一纸任伯年的遗墨，偌大的纸上直通了数杆劲挺的修竹。任霞将此先父遗墨赠于任伯年最器重的弟子王一亭。王一亭亦知吴昌硕对任伯年的深沉友情，当即想象：画缶翁肖像于竹后，竹为实，像为虚。他的构思得到诞生于竹乡的吴昌硕首肯，并作了长题。
于是就诞生了这幅历经二十年，凝聚着两辈人友情笔意的佳作。此幅著作上吴昌硕的题跋也表明晰三人之间的情谊。
吴昌硕的幼年有个别号“乡阿姐”，因家中男娃娃多，他又喜爱篆刻鲜少下楼游玩，家人便把他当女孩子养，取了“乡阿姐”的乳名。吴昌硕欣然接受，还给自己刻过一方“奶名乡阿姐”的印章。
展览中的画作《乡阿姐》是王一亭为吴昌硕画的，吴先生对这幅画做了一个长题，从中可看到吴昌硕的终身，从年少到功成名就，一直对自己的家园与幼年抱有深沉的爱情。