满眼的玩具中穿插着欢哥从世界各地淘换回来的各式物件，像是索尼的第一台随身听，苏州旧时人家摆的金砖，颜值高到不需要考虑实用性的咖啡机，做成复古样式的新款电视机，随性插了一根竹枝的朋友烧的陶器……物品很难归类，价格更难定义，它们摆在小店里，错落中自有和谐，每件都有故事，讲起兴来，费茶也费酒。
“凶猛”的潮玩
二〇一六年，泡泡玛特以真正的商业逻辑切入潮玩行业，盲盒为许多年轻人打开了潮玩世界的大门。在资本与社交媒体的推助下，潮流玩具从小众爱好成为火爆一时的现象，更是兼具商业价值和文化价值的焦点话题。很多人羡慕欢哥入行早、资源多、藏品升值数倍，但从他开第一家店到潮玩进入大众视野的这十年间，身处其中才会体味到，光鲜表面的背后有多少不为外人道的付出。
早年间，玩具公司往往不大，许多工作室只有一两个人，夫妻店或者几个朋友合作。玩具行业的定价逻辑和普通消费品不同，经销商的利润空间并不大，但这个行业竟然坚持下来，等到了欣欣向荣的这一天。多年来，欢哥常打趣说自己是“用爱发电”。在如今的玩具大潮中，欢哥这种入行早的资深玩家似乎占尽了优势，但他却有不同的视点：“现在很多玩家，不管设计师是谁，作品有没有背景故事，人云亦云，他买了我也要买，这么多人排队我也要排。我对当下潮玩行业的理解是，需要一些文化的沉淀。”
二〇一八年，欢哥离开纸媒，带着一批专业记者，重新定位原本玩票做的公众号，以更当下的媒体形式在潮流玩具领域深耕。短视频、直播火了，他试着在店里拍视频，摸索起标题、做动图的方法。在欢哥眼里，有价值的话题、可拍的素材取之不竭。许多玩家都有过苦等心仪潮玩的体验，于是和镰田光司联名的Molly到店时，欢哥立刻拍了一条“等了足足一年多的潮玩到底值不值”。二〇一八年北京国际潮流玩具展（Beijing Toy Show）上，这对玩偶限量预订三百对，二〇二〇年四月才陆续发货。视频中，这对大眼嘟嘴的Molly分别穿上了蒸汽朋克风的鳄鱼装和兔子装，它们在玩家圈子里投下了一颗炸弹，“等不到”“太值了”之类的评论乍起。又比如，“每个潮人都要拥有的招财猫”这条视频中，欢哥对比了两只私藏玩具，一个是超合金版本的积木熊，一个是美国波普艺术大师罗恩·英格利（Ron English）涂装的亿万两招财猫，一个外表可爱，一个面目狰狞，共同点则是普通人很难买到。
欢哥做视频运营有道，做生意则还是秉承着多年的老习惯：随缘。他在店里时，店门总是大敞着，客人不一定能得到老板的热情招呼——起码我登门时，欢哥正猫在一屋子收藏里酣甜午睡。欢哥也从不做账，没统计过到底收藏了多少，也没算过这么多年来在玩具上砸了多少钱。“不少玩家都和我一样，不敢算，但这么多年的工资不断往里扔，百万肯定是有了。”很多朋友劝他，这么多玩具里，不算特别喜欢的也可以转手几件。他说：“我自己留的嘛，没必要卖，我又不等钱用。”
每天，欢哥的大部分时间都待在小店里，这儿是开门做生意的地方，也是他的秘密基地。老音响、旧唱片，配着最新款玩具和艺术收藏，燃一根香、泡一壶茶、播一曲苏州评弹，店主窝在一张年纪比自己都大的古董皮沙发里，随手从角落掏出一只纸盒，里面可能是若干年前的限量版Molly。欢哥与玩具的相处之道就是“和它们待在一起”。将这一切融合在一起的，是他的爱好与心境。
他曾在《玩偶私囊》里这样形容自己与玩具的关系：“洒金钱换塑料，努力在斗室里组建玩具小宇宙。终极嗜好是携玩偶出游并留影，以玩偶的眼睛来观察扁平世界的潮流基因。”
本文选自《玩潮：快乐即正义》（造梦九局 主编，文汇出版社2021年2月版），澎湃新闻经出版社授权摘发
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